В течение последнего года или около того Sony привлекала внимание благодаря своим инновационным SLT-камерам, беззеркальной системе NEX и многочисленным выпускам недорогих SLR. Но компания также потихоньку создала впечатляющую линейку высококлассного полнокадрового оборудования, во главе которого стоит массив оптики марки Carl Zeiss. И именно в эту верхнюю половину причудливо раздвоенной линейки продуктов компании входит Distagon T * 24mm F2 SSM, предлагающий действительно быстрый и широкий вариант для пользователей Alpha 850/900, в то же время удваиваясь в качестве классического полуширокого 35-мм эквивалента на APS- C камеры. Этот объектив был показан в усовершенствованной предсерийной форме на выставке PMA в начале этого года, и с тех пор фанаты Sony с нетерпением ждут его.

Дизайн и конструкция типичны для объективов Sony Carl Zeiss с довольно утилитарной, целеустремленной эстетикой и чрезвычайно высоким качеством сборки и отделки (однако, в отличие от объективов Canon и Nikon 24 мм F1.4, они не описываются как пыленепроницаемые или водонепроницаемые. ). В оптической конструкции используются 9 элементов в 7 группах, в том числе два асферических и два стеклянных элемента со сверхнизкой дисперсией для борьбы с аберрациями. Впервые в Carl Zeiss Prime для автофокусировки используется встроенный ультразвуковой мотор SuperSonic Wave Motor, обещающий быструю бесшумную фокусировку и позволяющий отменить прямую ручную фокусировку. Диафрагма с круглой апертурой, состоящая из девяти изогнутых лепестков, предназначена для плавного, естественного воспроизведения не в фокусе областей кадра.

Полнокадровые камеры Sony вызвали большое восхищение критиков своим исключительным качеством изображения с низким ISO и урезанным набором функций, без стеснения ориентированным на фотосъемку. Но для того, чтобы компания действительно закрепилась в этом секторе высокого класса, ей также необходимо убедить потенциальных покупателей в том, что ее предложения объективов могут соответствовать предложениям ее более авторитетных конкурентов, Canon и Nikon. Два существующих объектива Carl Zeiss, Planar T * 85mm F1.4 и Sonnar T * 135mm F1.8, безусловно, высоко ценятся теми, кто их использовал (включая нас), так может ли 24mm F2 последовать их примеру?

Особенности заголовка

• Широкоугольный объектив 24 мм с максимальной диафрагмой F2
• Встроенный сверхзвуковой волновой двигатель ультразвукового типа (SSM) для автофокусировки с функцией прямого ручного управления фокусировкой
• Крепление Alpha для SLR Sony и Konica Minolta

Угол обзора

На рисунках ниже показаны углы обзора для 35-мм полнокадровых камер и камер APS-C:

24 мм (полнокадровый)	24 мм (APS-C; эквивалент 36 мм)

Технические характеристики Sony Distagon T * 24mm F2 SSM

* Поставляемые аксессуары могут отличаться в зависимости от страны или региона.

Дизайн

Как и другие объективы Sony марки Carl Zeiss, 24 мм F2 – это красиво сконструированный объект, излучающий качество, с его утилитарными линиями, прочным металлическим корпусом и сверхгладким кольцом фокусировки. На боковой стороне корпуса находится большой круглый переключатель AF / MF, а также знакомая Sony кнопка удержания фокуса, которую также можно настроить для таких функций, как предварительный просмотр глубины резкости и «Интеллектуальный предварительный просмотр», в зависимости от используемого корпуса камеры. Объектив фокусируется за счет перемещения задней группы внутрь, поэтому его длина (и, следовательно, баланс на камере) никогда не меняется.

Одним заметным упущением в объективе с таким уровнем цены и качества является отсутствие защиты от пыли и воды (и Canon, и Nikon рекламируют свои 24 мм F1.4 конструкции как герметичные).

По сравнению с объективами Planar T * 85mm F1.4 и Vario-Sonnar T * 16-35mm F2.8 SSM

Это сравнение дает представление о размере 24 мм F2 по сравнению с двумя другими объективами Sony Carl Zeiss – 85 мм F1.4 слева и 16-35 мм F2.8 SSM справа. Объективы почти всех производителей, кажется, в последнее время увеличиваются в размерах, и 24 мм не противодействуют этой тенденции; он очень похож по размеру на 85 мм, только немного длиннее, но немного уже в диаметре. Однако он по-прежнему предлагает более компактную альтернативу широкому зуму.

По сравнению с Canon EF 24mm F1.4L II USM

Чтобы получить второй взгляд на размеры Distagon, здесь он находится рядом с одним из его основных конкурентов, Canon EF 24mm F1.4L II USM (который немного больше Nikon AF-S Nikkor 24mm F1.4G ED ). Sony немного меньше Canon, хотя, возможно, не так много, как вы могли бы надеяться, учитывая все преимущества последнего по сбору стоп-сигналов. Конечно, стоит помнить, что Sony выиграет от стабилизации Super SteadyShot, встроенной в корпуса Alpha SLR, что, в принципе, позволяет держать ее в руках при очень слабом освещении (при условии, что вам не нужно беспокоиться о размытости изображения при движении). от движения предмета).

На камеру

	Размер Distagon 24mm F2 делает его идеальным вариантом для массивных полнокадровых камер Alpha (здесь он находится на Alpha 850). Все элементы управления удобно расположены и просты в использовании.
	Объектив не совсем неуместен для небольших корпусов, но он может начать казаться немного тяжелым на бюджетных моделях, таких как A230 здесь. (Конечно, это не совсем та комбинация, которую мы ожидали бы часто видеть в дикой природе.)
	24 мм F2 также можно использовать с беззеркальными корпусами NEX через адаптер LA-EA1, и он будет выполнять автофокусировку, если у вас установлены последние обновления прошивки. Однако одно слово, которое мы бы с трудом использовали здесь, – это «соразмерный».

Автофокус

В 24mm F2 используется кольцевой ультразвуковой мотор SuperSonic Wave для автофокусировки, и, как и ожидалось, он быстрый, почти бесшумный и чрезвычайно четкий. Функция прямой ручной фокусировки означает, что также можно вручную настроить положение фокусировки в любое время, даже если камера и объектив настроены на автофокусировку.

Элементы корпуса объектива

	В объективе используется байонет Sony Alpha, который идентичен байонету Minolta A-type. Золотые контакты используются для связи с камерой, а черный металлический рычаг управляет диафрагмой. Примечательно, что вокруг крепления нет уплотнения от попадания пыли и воды.
	Резьба фильтра составляет 72 мм (общая с 85 мм F1.4) и не вращается при фокусировке, что облегчает использование таких фильтров, как поляризаторы и нейтральные градиенты плотности.
	Лепестковая бленда ALC-SH110 глубиной 45 мм входит в стандартную комплектацию и плотно прилегает к передней части объектива. Он сделан из толстого черного пластика с войлочной подкладкой, чтобы минимизировать отражение паразитного света на линзу, и аккуратно переворачивается для хранения.
	Мелкозубчатая ручка на кольце фокусировки имеет ширину 18 мм. Он вращается примерно на 130 градусов от бесконечности до ближайшей точки фокусировки 0,19 м, обеспечивая плавность хода. Механизм задней фокусировки означает, что длина объектива не меняется. Кольцо фокусировки немного перемещается за отметку бесконечности, очевидно, чтобы учесть влияние колебаний температуры окружающей среды.
	В этом большом окне отображается расстояние фокусировки в футах и ​​метрах. Шкала глубины резкости откалибрована для использования на полнокадровых камерах. Если вы хотите использовать его на корпусах APS-C, вам нужно закрыть диафрагму примерно на одну ступень и треть больше, чем отмечено, чтобы получить указанную глубину резкости.
	На боковой стороне ствола находится несколько нетрадиционный, но очень простой в использовании переключатель режима круговой фокусировки Sony, который окружает настраиваемую кнопку удержания фокуса.

Доступные отверстия

Объектив позволяет выбирать диафрагмы от F2 до F22.

Студийные тесты – формат APS-C

24mm F2 очень хорошо работает с APS-C – здесь действительно особо не на что жаловаться. Резкость высокая, а хроматические аберрации, виньетирование и искажения очень низкие.

Макро-фокус

Широкоугольные объективы могут не прийти в голову как очевидный выбор для макросъемки, но 24 мм F2 в этом отношении не так уж плох. Наше измеренное минимальное расстояние фокусировки составляет всего 18,5 см, что дает довольно узкое рабочее расстояние около 6,5 см от передней части объектива до объекта и максимальное увеличение 0,3x. Качество изображения в формате APS-C более чем приемлемое, с впечатляющей резкостью по всему кадру при уменьшении до F2,8. Стволовые искажения хорошо видны, но боковых хроматических аберраций практически нет.

Макро – охват 79 x 53 мм. Искажение: умеренное бочкообразное. Мягкость угла: низкое. Фокусное расстояние: 24 мм (эквивалент 36 мм).

Студийные тесты – полный кадр 35 мм

Объектив 24 мм F2 показывает действительно отличные характеристики в полнокадровом режиме. Технически его единственный незначительный недостаток – мягкость углов при широко открытой диафрагме (что редко является проблемой при практическом использовании), и в целом это, по крайней мере, соответствует высоко оцененному Canon EF 24mm F1.4 L II .

Полнокадровый по сравнению с APS-C

Внимательные зрители, несомненно, заметят, что данные резкости MTF50 при любой конкретной комбинации фокусного расстояния / диафрагмы выше в полнокадровом режиме по сравнению с APS-C. На первый взгляд это может показаться неожиданным, но на самом деле это неизбежное следствие нашего представления данных о резкости в виде пар линий на высоту изображения (и, следовательно, независимо от размера формата).

Проще говоря, при любом заданном фокусном расстоянии и диафрагме объектив будет иметь фиксированный профиль MTF50, выраженный в парах линий на миллиметр. Чтобы преобразовать в lp / ph, нам нужно умножить на высоту сенсора (в мм); поскольку полнокадровый датчик в 1,5 раза больше, MTF50 должен быть в 1,5 раза больше.

На практике это чрезмерное упрощение; наши тесты измеряют MTF системы, а не просто MTF объектива, и фильтр сглаживания камеры также будет иметь значительное влияние на ослабление измеренного MTF50, особенно на более высоких частотах. Кроме того, наша процедура тестирования включает съемку диаграммы фиксированного размера, что, следовательно, требует более близкого расстояния съемки в полном кадре, и это также будет иметь некоторое влияние на результаты MTF50.

Макро-фокус

24 мм F2 немного хуже подходит для крупных планов в полнокадровом режиме по сравнению с APS-C. Естественно, минимальная фокусировка, рабочее расстояние и максимальное увеличение остаются прежними (18,5 см, 6,5 см и 0,3x соответственно), но неудивительно, что качество изображения между кадрами не так хорошо. Центральная резкость очень приемлема даже при F2, но углы относительно мягкие, и в нашем тесте диаграммы с плоским полем резкость действительно повышается только при F8. Небольшая зеленая / пурпурная окантовка из-за боковой хроматической аберрации теперь видна ближе к углам, но степень бочкообразного искажения более или менее такая же, как на APS-C.

Макро – охват 120 x 80 мм Искажение: умеренное бочкообразное Мягкость углов: умеренное Фокусное расстояние: 24 мм

Конкретные проблемы с качеством изображения

Как всегда, наши студийные тесты подкрепляются тем, что мы делаем сотни снимков с помощью объектива с разными объектами и детально их исследуем. Это позволяет нам подтвердить наши студийные наблюдения и выявить любые другие проблемы, которые не обнаруживаются в тестах. Мы тестировали этот объектив в первую очередь на очень требовательной полнокадровой Alpha 850 с разрешением 24 МП, а также на 12-мегапиксельной APS-C Alpha 700.

Вспышка

24mm F2 исключительно хорошо работает в студийных тестах, но если направить его на источник яркого света, становится очевидным его ахиллесова пята – он не всегда хорош в подавлении бликов. Это наиболее проблематично в полнокадровом режиме: в частности, если вы поместите солнце в угол (или сразу за пределы) кадра, то напротив появится большое ярко-красное бликовое пятно, которое становится еще более четким и интенсивным при остановке. К сожалению, вы не обязательно заметите это в видоискателе, пока не станет слишком поздно (поскольку красное пятно довольно размыто при F2).

Солнце в углу кадра	Солнце за пределами кадра
F16, Sony Alpha 850	F8, Sony Alpha 850

Хроматическая аберрация

Боковая хроматическая аберрация исключительно мала в наших студийных тестах и, как оказалось, не оказывает большого влияния при нормальном использовании. Это почти не видно на 12-мегапиксельном датчике APS-C Alpha 700, но может стать немного более очевидным на 24-мегапиксельных полнокадровых Alpha 850 и 900, давая зеленую / пурпурную окантовку по углам кадра. Однако при необходимости исправить при постобработке тривиально, и, естественно, лучше всего делать это из RAW. В приведенных ниже примерах показаны результаты с коррекцией CA и без нее с использованием Adobe Camera Raw 6.2 с параметром «Исправить красную / голубую кромку», установленным на -15, и «Исправить синюю / желтую кромку» на 15.

APS-C (Sony Alpha 700)	Полнокадровый (Sony Alpha 850)
F7.1, RAW + ACR	F11, RAW + ACR
100% кадрирование, слева от кадра	100% кадрирование, верхний левый угол
100% обрезка, исправлено CA	100% обрезка, исправлено CA

Быстрые простые числа часто демонстрируют некоторую хроматическую аберрацию «боке» (цветную окантовку в нефокусных областях кадра), и 24 мм F2 не является исключением. Однако это не вызывает особых возражений и, конечно же, исчезает при остановке. Приведенные ниже примеры показывают, как это выглядит на практике: зеленая / пурпурная окантовка четко видна на дальнем фоне, наиболее очевидно вокруг высококонтрастных краев. Когда фон ближе или контрастность краев ниже, эта окантовка становится менее заметной.

F2, Sony Alpha 850	100% урожай
	100% кадрирование, за плоскостью фокуса
F2, Sony Alpha 850	100% кадрирование перед плоскостью фокусировки

Размытие фона (‘боке‘)

Один действительно желательный, но трудно поддающийся измерению аспект характеристик объектива – это способность создавать плавно размытые области вне фокуса при попытке изолировать объект от фона. Благодаря большой максимальной диафрагме 24 мм F2 может дать, возможно, неожиданную степень размытия фона, и в целом делает это привлекательно. Далекие фоны обычно визуализируются убедительно, с узнаваемой структурой, но без резких ярких краев для расфокусированных бликов. Также хорошо обрабатываются переходы в расфокусированные области при съемке крупным планом.

Далекий фон	Закрыть фон
F2, Sony Alpha 850	F2, Sony Alpha 700
50% кроп, верхний правый угол	50% кроп, верхний левый угол

• Превосходное качество изображения даже на широко открытой диафрагме
• Очень хорошо сложен (цельнометаллический ствол)
• Быстрый, бесшумный и точный автофокус

• Плохая обработка бликов, когда солнце находится в кадре или сразу за его пределами
• Отсутствие пыле- и гидроизоляции

Общий вывод

Sony Distagon T * 24mm F2 SSM, несомненно, отличный объектив, как и следовало ожидать, учитывая его значок Carl Zeiss. С точки зрения безупречного качества изображения он оставляет желать лучшего; резкость превосходна даже на широко открытой диафрагме, боковая хроматическая аберрация исключительно мала, а искажения минимальны. Вдобавок ко всему, цельнометаллическая конструкция, плавное кольцо фокусировки и большие, простые в использовании элементы управления обеспечивают приятное тактильное оформление.

Также приветствуется добавление Sony «Super Sonic wave Motor» для автофокусировки. Фокусировка быстрая, позитивная и практически бесшумная; мы также обнаружили, что он достоверно точен на телах, использованных для испытаний. Это значительно улучшает взаимодействие с пользователем по сравнению с двумя короткими телеобъективами Carl Zeiss, которые могут быть относительно шумными и медленно фокусироваться. Все это в сумме делает его надежным и надежным фотоаппаратом, который дает отличные результаты выстрел за кадром.

Конечно, не совсем идеально. Оптически самый большой недостаток объектива – это некоторая склонность к засветке – он не очень рад, когда направлен на яркие источники света, и это наиболее проблематично на полнокадровых камерах. В частности, когда солнце направлено к краю кадра или сразу за его пределами, оно имеет дурную привычку образовывать большое красное бликовое пятно, диаметрально противоположное. Это не всегда сразу видно в видоискателе, поэтому, когда вы снимаете на свет, стоит проверить свое изображение.

Что касается качества сборки, единственное небольшое беспокойство заключается в том, что объектив не рекламируется как устойчивый к пыли и воде (конечно, вокруг крепления нет уплотнения). Это несколько удивительное упущение, учитывая, что корпуса камер высокого класса Sony, такие как Alpha 900, герметичны (как и быстрые 24-миллиметровые простые объективы Canon и Nikon). Трудно сказать, станет ли это настоящей проблемой при реальном использовании, и, очевидно, это зависит от индивидуальных потребностей каждого пользователя, но я, со своей стороны, определенно буду счастлив, если буду использовать объектив под дождем или снегом, если производитель скажет мне, что это разработан, чтобы справиться с этими условиями.

В целом, 24mm F2 – прекрасный объектив, который будет привлекателен как для полнокадровых пользователей, так и для пользователей APS-C. Он может быть на ступень медленнее, чем его конкуренты Canon и Nikon, но это означает, что он намного меньше и значительно дешевле, и не заблуждайтесь, он полностью способен сопоставлять их оптически. (Также давайте не будем забывать, что с точки зрения возможности слабого освещения, эта потеря светосилы более чем компенсируется встроенной стабилизацией изображения, встроенной во все Alpha DSLR, предполагая, что размытость движения объекта при более длинной выдержке не является т проблематично). Все это составляет, пожалуй, наиболее привлекательное сочетание цены, производительности и функций в своем классе, что делает Distagon объективом, который обязательно войдет в список желаний многих энтузиастов Alpha.

Хотите убедиться, что вы не пропустите ни одного отзыва в будущем?
Подпишитесь на нашу бесплатную еженедельную рассылку!

Войдите в дискуссионный форум Sony SLR Talk

Галерея образцов

В галерее образцов 35 изображений. Пожалуйста, не воспроизводите какие-либо из этих изображений на веб-сайтах или в любом информационном бюллетене / журнале без предварительного разрешения (см. Нашу страницу об авторских правах ). Мы делаем оригиналы доступными для частных пользователей для загрузки на их собственные машины для личного изучения или печати (в связи с этим обзором), мы делаем это добросовестно, пожалуйста, не злоупотребляйте этим.

Если не указано иное, изображения были сняты без особых настроек при полном разрешении. Чтобы обеспечить наилучшее впечатление от самого объектива, изображения снимаются в формате RAW и конвертируются с использованием Adobe Camera Raw с настройками по умолчанию (чтобы обойти автоматическую коррекцию хроматической аберрации JPEG в тестовых камерах). Изображение уменьшенного размера (в пределах 1024 x 1024) предоставляется для более удобного просмотра в вашем браузере. Как всегда, исходное нетронутое изображение доступно при нажатии на это уменьшенное изображение.

Обзорные образцы Sony Distagon T * 24mm F2

36 изображений • Размещено 20 октября 2010 г. • Просмотреть альбом

Предварительный просмотр галереи образцов

В галерее образцов 20 изображений. Пожалуйста, не воспроизводите какие-либо из этих изображений на веб-сайтах или в любом информационном бюллетене / журнале без предварительного разрешения (см. Нашу страницу об авторских правах ). Мы делаем оригиналы доступными для частных пользователей для загрузки на свои машины для личного изучения или печати (в связи с этим обзором), мы делаем это добросовестно, пожалуйста, не злоупотребляйте этим.

Если не указано иное, изображения были сняты без особых настроек при полном разрешении. Изображение уменьшенного размера (в пределах 1024 x 1024) предоставляется для более удобного просмотра в вашем браузере. Как всегда, исходное нетронутое изображение доступно при нажатии на это уменьшенное изображение.

ПРИМЕЧАНИЕ. Образец линзы, использованный для этой галереи, был предварительным и может не полностью соответствовать конечному качеству изображения.

Предварительные образцы Sony Distagon T * 24mm F2 SSM

20 изображений • Опубликовано 27 июля 2010 г. • Просмотреть альбом

FE 35mm F2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T * – один из первых трех объективов, доступных для полнокадровой системы Sony с байонетом E, который был анонсирован вместе с корпусами камер Alpha 7 и 7R. Он предлагает классический умеренно широкоугольный обзор, который хорошо подходит для широкого круга объектов, включая такие вещи, как репортаж или уличная фотография. В нем используется 7-элементная 5-групповая оптическая конструкция, которая включает три асферических элемента для минимизации аберраций.

35-миллиметровый объектив – довольно компактный (его длина 37 мм / 1,5 дюйма и вес всего 120 г / 4,2 унции), что делает его очень портативным при использовании с A7 или A7R. Обратной стороной этого является относительно медленный максимум. диафрагма; F2.8 явно зауряден для современного премьер-министра. Несмотря на это, он по-прежнему имеет премиальную цену, несомненно, из-за синего значка Zeiss. На момент написания он стоит около 800 долларов / 680 фунтов стерлингов / 800 евро, что означает, что он значительно дороже, чем другие полнокадровые 35-миллиметровые объективы, такие как Canon EF 35mm F2 IS USM (который на остановку быстрее и включает стабилизацию изображения) или недавно выпущенный Nikon AF-S Nikkor 35mm f / 1.8G .

Объектив FE 35mm F2.8 также можно использовать на корпусах Sony с байонетом APS-C E, на которых он будет вести себя как «нормальный» объектив с эквивалентным углом обзора 53 мм. Но мы думаем, что более быстрая, дешевая и стабилизированная E 35mm F1.8 OSS – гораздо лучший выбор, если вы не планируете покупать полнокадровую систему. Однако маленький 35mm F2.8 действительно выглядит очень естественным компаньоном для близнецов A7.

Особенности заголовка

• Фокусное расстояние 35 мм
• F2.8 максимальная диафрагма
• Объектив FE для полнокадровых камер Sony с байонетом E (также работает с моделями APS-C с байонетом E)

Данные теста объектива

35mm F2.8 показывает отличные результаты тестирования Alpha 7R. Он очень резкий, демонстрирует относительно низкие хроматические аберрации и искажения и имеет приемлемый уровень виньетирования. Фактически, он очень близок к эталонному Sigma 35mm F1.4 DG HSM , который является одним из самых резких объективов, которые мы тестировали.

Данные тестов предоставлены DxOMark

Sony FE 35mm F2.8 на Sony a7R

Данные тестирования студии Lens Review

Щелкните здесь, чтобы сравнить этот объектив с другими в новом окне.

Резкость / CA

Виньетирование

Искажение

Фокусное расстояние:

35 год

Диафрагма:

2,845,681122

Параметры: 

Показать графики

Фокусное расстояние: 35 мм

Диафрагма: f / 2,8

Измеренное фокусное расстояние: 35,6 мм

Максимальная передача: Т / 2,8

Посмотреть полные данные об объективах на DxOMark

помощь | полноэкранный | сравнивать

35mm F2.8 в целом выгодно отличается от других недавно разработанных полнокадровых 35-миллиметровых объективов. Он в значительной степени соответствует Sigma 35mm F1.4 DG HSM по резкости, но проигрывает по искажениям и виньетированию (последнее является следствием его небольшого оптического блока). То же самое, когда мы смотрим на Canon EF 35mm f / 2.0 IS USM ; Измеренная Sony центральная резкость выше, но это в значительной степени отражает тот факт, что она тестировалась на датчике с гораздо более высоким разрешением. Однако, если мы посмотрим на резкость краев, эти два объектива довольно близки, и снова у Canon гораздо более низкое виньетирование и более сглаживаемые характеристики искажений.

Резюме

Судя по результатам лабораторных тестов, Sony FE 35mm F2.8 ZA – довольно впечатляющий маленький объектив. Он не достигает такой же высоты, как FE 55mm F1.8 , но по-прежнему впечатляет своей резкостью. Он также очень маленький и портативный, но с некоторыми недостатками, особенно с точки зрения виньетирования. В целом, он хорошо подходит как для Alpha 7, так и для Alpha 7R как физически, так и оптически, но мы чувствуем, что он несколько завышен, учитывая его относительно низкую максимальную диафрагму.

Технические характеристики Sony FE 35mm F2.8 ZA Carl Zeiss Sonnar T *

В этом обзоре объектива используются данные DxOMark благодаря партнерству между dpreview.com и DxO Labs ( подробнее о DxOMark и нашем партнерстве с DxO Labs). DxOMark – это надежный отраслевой стандарт для независимых измерений и оценок качества изображения. DxOMark заработал эту репутацию благодаря тщательному тестированию оборудования, лабораторным инструментам промышленного уровня и базе данных с тысячами результатов испытаний камер, объективов и мобильных устройств. Полные результаты тестирования этого объектива можно найти на сайте  www.dxomark.com .

Вступление

92%

ОБЩИЙ СЧЕТ

Перейти к выводу

С момента запуска линейки EOS R в 2018 году Canon в основном сосредоточила свое внимание на высококачественных объективах RF. И объектив, который мы здесь рассматриваем, вероятно, будет одной из самых востребованных оптических систем с креплением RF, отчасти из-за его классического фокусного расстояния для портретной съемки и сверхширокой диафрагмы, а также потому, что Canon заявляет, что он имеет лучшую оптику. производительность любого 85-мм объектива с автофокусом, который когда-либо выпускала компания. Довольно претензия.

Естественно, все это каким-то образом объясняет, почему RF 85mm F1.2L USM является одним из самых дорогих объективов в линейке RF. Он значительно дороже, чем EF 85mm f1.2 L II USM, который также можно использовать с телами EOS серии R через адаптер, и если вы будете счастливы отказаться от него с опцией F1.4, вы найдете много более экономичные варианты от других производителей на выбор. Тем не менее, RF 85 мм должен оказаться заманчивым вариантом для первых пользователей EOS серии R, которым нравится быстрое стекло и достаточно глубокие карманы, чтобы удовлетворить его.

Основные характеристики:

• Фокусное расстояние: 85 мм
• Диапазон диафрагмы: F1.2-16 (с шагом 1/3 EV)
• Резьба фильтра: 82 мм
• Приблизительный фокус: 0,85 м (2,79 фута)
• Максимальное увеличение: 0,12x
• Лопасти диафрагмы: 9 (закругленная диафрагма)
• Капюшон: Круглый капюшон ЕТ-89 (входит в комплект)
• Длина / диаметр: прибл. 103,2 x 117,3 (4,06 дюйма x 4,62 дюйма)
• Вес: прибл. 1195 г (прибл. 2,63 фунта)
• Оптическая конструкция: 13 элементов в девяти группах

Функции

RF 85mm F1.2L USM, ориентированный в первую очередь на портретных, фэшн-фотографов, свадебных фотографов и фотографов на мероприятиях, объединяет в себе несколько RF-технологий с теми, которые ранее использовались в линейке EF.

Несмотря на свой размер и вес, в конструкции объектива всего 13 элементов в девяти группах, хотя некоторые из них обязательно довольно большие. Они включают в себя один шлифованный асферический элемент, чтобы сферическая аберрация и мягкость углов не были проблемой, и элемент со сверхнизкой дисперсией, расположенный прямо перед ним, чтобы помочь бороться с хроматической аберрацией.

Элемент Canon Blue Spectrum Refractive (BR) значительно преломляет более короткие волны, обеспечивая фокусировку синего цвета в той же плоскости, что и более длинные волны, такие как красный и зеленый. Это увеличивает резкость и уменьшает продольную сферическую аберрацию, обычно проявляющуюся как цветную окантовку.

Продольная хроматическая аберрация (LoCA), обычно проявляющаяся как пурпурная и зеленая кайма перед и за фокальной плоскостью соответственно, дополнительно контролируется с помощью элемента преломления синего спектра (BR), что мы впервые увидели три года назад внутри EF 35 мм F1.4L II USM. Его цель – преломлять синий свет – или, скорее, короткие волны, которые соответствуют тому, что мы видим как синий – в большей степени, чем могла бы справиться обычная оптика. Таким образом, можно лучше сфокусировать все длины волн в одной и той же точке, что, в свою очередь, помогает подавить продольную хроматическую аберрацию и повысить резкость в фокальной плоскости. Насколько хорошо он может это сделать – это то, о чем мы поговорим позже в этом обзоре.

Стандартные многослойные покрытия Canon помогают уменьшить блики и ореолы, в то время как однократное нанесение более совершенного покрытия Air Sphere Coating (ASC) устраняет вредные эффекты от света, проходящего параллельно или почти параллельно оптической оси. Между тем, девять лепестков диафрагмы обещают сохранить диафрагму круглой формы для более красивых расфокусированных бликов.

Объектив поддерживает 82-миллиметровые фильтры спереди и может фокусироваться на расстоянии до 85 см (2,8 фута) от объекта, что на 10 см меньше, чем у предыдущей модели EF 85mm f1.2 L II USM. Чтобы сделать свой ценник немного легче проглотить, Canon поместила в коробку глубокую круглую бленду объектива, а также сумку, чтобы все это было защищено, когда оно не используется.

А как насчет Canon RF 85mm F1.2L USM DS?

К тестируемому объективу присоединяется немного более дорогой (+ 300 долл. США) вариант DS, и хотя он соответствует той же базовой формуле и оптическому дизайну, что и версия без DS, суффикс DS обозначает наличие расфокусировки. Технология сглаживания. Это новое покрытие на двух элементах, которое, как говорят, помогает сгладить края не в фокусе, что, по утверждению компании, более необходимо, учитывая более серьезную коррекцию хроматической аберрации. Эффект похож на некоторые специализированные объективы Fujifilm и Sony, которые содержат сопоставимые элементы аподизации.

Хотя эта технология потенциально очень полезна для профессиональных портретных фотографов, но тот факт, что технология DS стоит до 1,5EV ступеней светопропускания, а также позволяет получать изображения с немного большей глубиной резкости, чем версия без DS, объясняет, почему Canon решила чтобы дать фотографу выбор из обоих вариантов.

Дизайн и обращение

Ключевые выводы:

• Очень тяжелый и большой, и не совсем удобный для ношения с EOS R / RP
• В целом высокий стандарт сборки, хотя ствол легко изнашивается.
• Пыле- и водонепроницаемость такая же, как у объективов EF L-серии, с фторсодержащим покрытием как передних, так и задних элементов.
• Хороший уровень настройки как для фокуса, так и для колец управления

В собственной литературе Canon говорится, что «нельзя обойтись без большого и тяжелого объектива для 85-миллиметрового дизайна с фиксированным фокусным расстоянием», и, черт возьми, это утверждение стоит денег. Линия RF уже оснащена большой и тяжелой оптикой, и этот объектив весом 1,2 кг (2,6 фунта) показывает, что Canon не стесняется идти по этому пути. Естественно, за такие деньги вы ожидаете, что Canon будет отдавать предпочтение производительности, а не портативности, но стоит подумать о том, собираетесь ли вы в основном использовать его в портативных устройствах.

Это создает несовместимое партнерство либо с EOS R, либо с EOS RP, хотя те, кто использует корпус EOS R с батарейной рукояткой – или, возможно, будущий корпус EOS R-серии – потенциально найдут более удовлетворительный баланс. Вес объектива подавляет камеру, когда его держат в обычном положении, а большой диаметр ствола означает, что комбинация оказывается под наклоном при размещении на плоской поверхности. Даже большие руки будут изо всех сил пытаться обернуть себя вокруг чего-либо, кроме основания ствола.

Вес также означает, что он не идеален при использовании стандартного ремня, не в последнюю очередь потому, что из-за дисбаланса камера находится под углом, так что край опорной пластины вонзается в ваш живот. Тем не менее, недостаток портативности объективам компенсируется простотой и эксплуатацией. Как и в случае с предыдущими объективами RF, все было относительно просто, с переключателем, который переключает режим работы между автофокусом и ручной фокусировкой, и другим, который ограничивает диапазон фокусировки, чтобы избежать охоты. К ним присоединяются пара колец, одно резиновое кольцо ручной фокусировки с мелкими зубьями в середине ствола и кольцо управления с рифленой отделкой спереди.

Оба этих кольца механически отсоединены от оптики, а это означает, что, если вы не совсем соответствуете настройкам по умолчанию, вы сможете отрегулировать каждое до некоторой степени. Кольцо управления может иметь обратное направление регулировки и может использоваться для регулировки вашего выбора диафрагмы, выдержки, ISO или компенсации экспозиции (или ничего). Отсутствие специальных физических элементов управления на корпусе EOS R для последних двух делает этих двух особенно полезными кандидатами.

Кольцо управления рядом с передней частью объектива позволяет быстро управлять диафрагмой, выдержкой, ISO или компенсацией экспозиции.

Что бы вы ни назвали, это кольцо хорошо работает на практике; есть очень небольшая задержка между физической настройкой и ее регистрацией EOS R, но щелчки от этого кольца очень хорошо определены. Как и в случае с другими RF-объективами, если вы действительно хотите использовать это во время записи видео, и вам не очень нравится, что камера улавливает эти звуки, Canon с радостью отменит щелчок на нем за определенную плату.

Основная часть ствола изготовлена ​​из поликарбоната с матовой отделкой, который собирает потертости легче, чем более глянцевое черное пятно, обычное для оправы объектива EF, но его можно стереть так же легко. Он немного более матовый, чем у некоторых других объективов, но конструкция явно соответствует очень высоким стандартам.

А что касается линз серии L, защита от атмосферных воздействий является обширной. Единственная часть этого, которую можно легко оценить, – это крепление объектива, где черное резиновое уплотнение хорошо выступает из крепления, хотя панели переключателей, кольцо управления и кольцо ручной фокусировки, как говорят, тоже имеют уплотнения. Покрытия из муки на переднем и заднем элементах служат для защиты этих поверхностей от капель воды, пыли и жира, а также для облегчения очистки в случае их прилипания. Опыт показывает, что эти покрытия довольно легко поцарапать, поэтому мы все же рекомендуем высококачественный фильтр на передней части объектива.

Автоматическая / ручная фокусировка

Можно было бы ожидать, что такой большой и тяжелый объектив будет немного запаздывать при фокусировке, но Canon использовала тот же тип ультразвукового двигателя кольцевого типа, который используется в его самых больших телеобъективах, чтобы поддерживать скорость автофокусировки хорошей и быстрой. Итак, несмотря на то, что группа фокусировки состоит из 7 из 13 элементов, скорость фокусировки на удивление высокая, хотя и не такая быстрая, как у самых быстрых объективов с линейными двигателями, которые мы видели у конкурентов. При хорошем освещении объектив очень способен быстро переключаться между разными расстояниями с минимальным колебанием, прежде чем будет подтверждена фокусировка. Он продолжает работать быстро при плохом освещении, где (если хотите) вспомогательная лампа АФ на главной камере может помочь.

Несмотря на приятную скорость, любой, кто привык к двигателям STM во многих современных объективах Canon, может найти звук двигателя автофокуса немного навязчивым. Это довольно низкочастотное жужжание, которое не слишком отвлекает при повседневном использовании, но здесь смещается изрядное количество стекла, и его звук заметен в отсутствие окружающего шума, например, в более формальных условиях. На улице это не проблема, хотя свадебные фотографы могут обнаружить, что в более тихие моменты он привлекает слишком много внимания, а тем, кто хочет использовать объектив для работы с видео, лучше переключиться на ручную фокусировку, которая по-прежнему будет включать мотор фокусировки (это просто как работает ручная фокусировка по проводам), но потенциально более тихо и плавно.

Резиновое кольцо фокусировки с мелкой насечкой находится примерно в середине ствола, и, возможно, оно будет немного более удобным для захвата. Маловероятно, что вы перепутаете его с кольцом управления при использовании видоискателя, хотя отчасти из-за их различной отделки, а также из-за того, что Canon специально сделала переднюю часть объектива (где находится кольцо управления) немного шире. в диаметре, чтобы помочь пользователю различить их. Несмотря на это, найти кольцо фокусировки все еще немного неудобно, когда вы его ослепляете на ощупь. На объективе такого размера он просто немного теряется на оправе.

Вы захотите переключиться на ручную фокусировку для видеоприложений, поскольку автофокус довольно быстро приводит в движение звуковой двигатель – достаточно, чтобы его уловили внутренние (или расположенные поблизости) микрофоны камеры.

Подобно кольцу управления, можно изменить направление кольца фокусировки через меню камеры, а также настроить его так, чтобы оно реагировало на величину вращения, а не на скорость, с которой вращается кольцо. Последний вариант используется по умолчанию, но линейный отклик более полезен для видеосъемки. Фокусировка упрощается за счет шкалы расстояния фокусировки, которая появляется внутри видоискателя или ЖК-дисплея при запуске ручной фокусировки.

Многие фотографы, которые в конечном итоге купят этот объектив, без сомнения, будут использовать его в сочетании с функцией автофокусировки с обнаружением глаз на камерах Canon EOS R, которая может работать как в режиме одиночного кадра, так и в режиме непрерывной фокусировки. Оба варианта хорошо работают на практике, хотя те, кто использует объектив с максимально широкой диафрагмой – и особенно при съемке крупным планом – могут получить более высокий процент попаданий при установке непрерывной фокусировки из-за чрезвычайно малой глубины резкости. Стоит отметить, что система автофокусировки Eye Detect внутри EOS R / RP иногда может фокусироваться ближе к ресницам, чем к зрачкам, что усугубляется чрезвычайно тонкой глубиной резкости этого объектива. Для критически важных приложений это помогает проверить результат или вернуться к меньшей области автофокусировки, такой как точечная.

Бленду объектива можно перевернуть на объектив, когда это не требуется, и в этой конфигурации доступны как режим фокусировки, так и концевые переключатели фокусировки. Однако вам нужно будет снять бленду, чтобы использовать кольцо ручной фокусировки.

Качество изображения

Вы получите невероятно четкие изображения с Canon RF 85mm F1.2L с приятным боке и отсутствием цветовой окантовки в высококонтрастных и не в фокусе областях. Боке кошачий глаз видно на самых широких диафрагмах.

Ключевые выводы:

• Превосходная резкость при F1,2 по всему кадру
• Объектив достигает максимальной резкости по центру при F2 на 30-мегапиксельной камере EOS R.
• Отсутствие цветовой окантовки или продольных хроматических аберраций благодаря элементу BR optics
• Обычно гладкие шары боке, в основном без рисунка или цветной окантовки, хотя боке “ кошачий глаз ” заметно при F1.2, а шары меньшего размера могут быть немного жесткими.
• Практически без криволинейных искажений
• Виньетирование в целом низкое и отсутствует на реальных изображениях, начиная с F1.8.

Хорошая новость – и ее много, но это действительно то, где она сияет – это то, что резкость уже превосходна при F1.2, вплоть до краев кадра. Что не менее впечатляет, так это то, что резкость по углам здесь в значительной степени такая же сильная, с минимальными провалами, если вы действительно этого ищете. Это сохраняется очень хорошо, когда вы закрываете диафрагму, и все становится радужно примерно до F11, где на 30-мегапиксельной EOS R начинает заметна мягкость, вызванная дифракцией, что снижает разрешение по всему кадру. С точки зрения резкости и согласованности при наиболее часто используемых настройках диафрагмы это замечательные характеристики.

Зоны, находящиеся вне фокуса, прекрасно визуализируются на самых широких диафрагмах с плавным откатом от сфокусированных областей и густой кремовой текстурой в наиболее размытых местах. Боке «кошачий глаз» может быть очень заметным на самой широкой диафрагме не только по краям, но и вдали от центра кадра (см. Изображение вверху страницы). К счастью, боке практически лишено какой-либо текстуры. Есть некоторые, но это действительно заметно только в более темных примерах – и шары боке красивые и круглые в центре кадра, с естественной формой, сохраняющейся примерно до F1,8 или около того в большинстве сцен. Еще пара лепестков диафрагмы поможет сохранить идеальную округлость диафрагмы, которая теряется начиная с F2.

Боке очень приятное, практически без текстуры, луковых колец или цветной окантовки на расфокусированных светлых участках. Световые блики остаются идеально круглыми до F2, после чего вы увидите некоторую форму благодаря лепесткам диафрагмы. Боке «кошачий глаз» не так много от F2 и до меньших диафрагм.

Не в фокусе светлые участки могут иметь небольшой яркий край, особенно когда вы немного останавливаетесь, что вы можете видеть на некоторых дисках с боке выше и здесь.. Это не в той степени, на которую мы когда-либо будем жаловаться, но если вы ищете еще более плавное, более «гауссовское» боке, Canon делает вариант объектива DS, который, как и объективы от Sony и Fujifilm, в которых используются элементы аподизации, предназначен для создания более гладких шаров боке, но за счет некоторого пропускания света. Расфокусированные светлые участки с вариантом DS не будут иметь столь ярко выраженных краев, а вместо этого будут постепенно темнеть круги по мере того, как вы уходите от центра. Хотя это может привести к более плавному боке в целом, некоторые фотографы на самом деле предпочитают четко очерченные диски боке и увеличивают размытие фона, создаваемого традиционными объективами без DS.

Частично причина появления четко очерченных дисков боке заключается в том, что дизайнеры объективов Canon стремились уменьшить продольную хроматическую аберрацию (LoCA); и оно показывает. LoCA часто беспокоит широкоугольные простые линзы, такие как этот, но здесь это просто не проблема. Худшее из этого проявляется только в виде очень слабых следов в типично проблемных сценах, но даже здесь оно достаточно низкое, чтобы не иметь значения или даже быть замеченным. Боковая хроматическая аберрация также не является проблемой: и даже если бы это было так, коррекция в камере, вероятно, справилась бы с этим.

В самом худшем случае, при широко открытой диафрагме, виньетирование составляет около 1,5-2 ступеней по углам кадра, хотя этот уровень ограничен крайними углами, при этом виньетирование, которое приводит к нему, гораздо менее выражено. Ситуация значительно улучшается при F1.4, и снова при F1.6, и при F1.8 вы вряд ли заметите это на обычных изображениях. Честно говоря, даже при F1.4 виньетирование практически не играет роли во многих реальных изображениях. Если вы возражаете против этого, вы обнаружите, что функция коррекции периферийной освещенности камеры довольно эффективно устраняет это.

Криволинейные искажения практически отсутствуют.

Искажения также практически отсутствуют, даже при съемке объектов с идеально линейными деталями по всему кадру. Пользователи Camera Raw или Lightroom могут использовать профиль, встроенный в самую последнюю версию программного обеспечения, но внесенные изменения представляют собой не что иное, как легкое снятие виньетирования и наименьшие исправления по сравнению с искажением ствола.

Комбинация покрытий внутри объектива означает, что он, как правило, хорошо защищен от бликов и ореолов при обычном использовании, даже без прилагаемой бленды. Контрастность остается очень хорошей для тех типов изображений, где вы можете быть осторожны при использовании бленды, и даже когда блики начинают расползаться в кадре, изображение хорошо держится. Также возможно получить приличные солнечные звезды из объектива, но, учитывая большее фокусное расстояние, не всегда легко получить чистые и четкие.

Благодаря элементу Canon BR Optics, который сводит к минимуму продольную хроматическую аберрацию, практически нет цветовой окантовки. Однако будьте осторожны при использовании электронного затвора по первой шторке с короткими выдержками при открытой диафрагме, что привело к усеченным дискам боке.

Важным моментом при съемке с такой светосильной линзой на беззеркальных корпусах Canon является эффект электронной первой завесы. При коротких выдержках (более 1/1000 с) более широкие настройки диафрагмы приведут к усечению дисков боке, как вы можете видеть на изображении выше. Это не только приводит к нечетким светлым участкам, но и в целом боке будет менее приятным, а области вне фокуса выглядят так, как будто изображение было снято с меньшей диафрагмой. При таких комбинациях коротких выдержек и диафрагмы вы захотите отключить электронный затвор по первой шторке и вернуться к полностью механическому затвору. К сожалению, Canon не делает это автоматически, поскольку фотографу неприятно помнить об изменении таких эзотерических технических настроек только для того, чтобы в полной мере воспользоваться такими яркими объективами.

Еще одна вещь, о которой следует помнить, заключается в том, что ни EOS R, ни электронный затвор EOS RP не предлагают скорости затвора выше, чем разрешено механическим затвором (а EOS RP скрывается в режиме сцены). Это означает, что вы можете столкнуться с трудностями при использовании объектива на нескольких самых широких диафрагмах при ярком свете, как я часто делал во время этого обзора. Тем не менее, те, кто обращается к варианту объектива DS, могут найти уменьшение светопропускания на 1,5 ступени, чтобы компенсировать это.

Хотя производительность объектива на EOS R очень впечатляет, здесь применяется то же предостережение, что и для всех объективов RF прямо сейчас: мы не знаем, как он будет вести себя на теле с разрешением более 30 МП. Такой высокий стандарт производительности предполагает, что объектив будет продолжать светить на корпусе будущего, который будет включать в себя более строгий датчик, хотя мы не узнаем этого наверняка, пока такая камера не материализуется.

по сравнению с EF 85mm F1.4L IS USM

Перейти в полноэкранный режим

Prime Lens Shootout Инструмент сравнения изображений		Размер изображения:

Canon EF 85 мм F1.4L IS USMCanon RF 85 мм F1.2L USM

F1.2F1.4F1.8F2F2.8

Скачать: JPEG (6,4 МБ) , RAW (24,8 МБ)

Canon EF 85 мм F1.4L IS USMCanon RF 85 мм F1.2L USM

F1.4F1.8F2F2.8

Скачать: JPEG (6,6 МБ) , RAW (23,8 МБ)

Для тех, кому интересно, как RF 85 мм сочетается с версией EF, которая у вас, возможно, уже есть, мы снимали линзы бок о бок в контролируемой студийной среде, чтобы вы могли взглянуть на резкость, боке и цвет. характеристики окантовки между этими двумя линзами.

Во-первых, RF 85L кажется резче, чем широкоугольная версия EF. RF 85L достигает максимальной резкости около F2 , что впечатляет для такого быстрого прайма. Для сравнения, EF 85L достигает максимальной резкости при F2,8 .

Резкость на широко открытой диафрагме RF 85L выглядит очень впечатляюще по сравнению с максимальной резкостью объектива, поэтому фотографы не должны стесняться жертвовать резкостью при съемке на открытой диафрагме. Сравните это с несоответствием между широко открытой диафрагмой и максимальной резкостью на версии EF . Canon вносит серьезные изменения в свою линейку объективов RF.

Как мы видели на всех наших образцах, продольная хроматическая аберрация, которая обычно проявляется в виде пурпурной и зеленой каймы спереди и сзади, фокальная плоскость просто не является проблемой для RF 85L , благодаря ее Элемент оптики BR. Между тем, вы можете увидеть некоторую зеленую кайму по краям не в фокусе на EF 85L, что означает, что вы можете ожидать увидеть некоторую цветную кайму в расфокусированных высококонтрастных областях с объективом EF. Наличие продольной хроматической аберрации на объективе EF, несомненно, влияет на его максимальную резкость на открытой диафрагме, что, вероятно, является причиной того, что он отстает от невероятно резких изображений, которые обеспечивает RF 85L.

Наконец, оптическое виньетирование, которое вызывает эффект кошачьего глаза, в основном исчезло на F1.8 на RF 85L и на F2 на EF 85L, как вы можете видеть, сравнивая здесь расфокусированные диски с боке .

Заключение

Canon RF 85mm F1.2L USM настолько удален, насколько это возможно, из моря небольших легких беззеркальных объективов, которые мы видели в последние годы, чьи оптические недостатки с самого начала предназначены для маскировки с помощью камеры. исправления. Он беззастенчиво большой, тяжелый и дорогой, и фотографы, готовые терпеть это, будут вознаграждены образцовой работой.

Его качество сборки не вызывает сомнений, а заявленная устойчивость к атмосферным воздействиям обнадеживает. Скорость фокусировки впечатляет – хотя и не лучшая в своем классе – для столь значительного объектива. Хотя сам двигатель не самый тихий и, следовательно, не очень подходит для использования во время видеозаписи, скорость и точность, возможно, здесь важнее, чем осмотрительность. Пользователи с ручной фокусировкой могут предпочесть более тактильное кольцо фокусировки, но сам процесс ручной фокусировки является положительным, особенно после того, как вы отрегулируете реакцию кольца фокусировки и вызовете различные вспомогательные средства фокусировки в камере.

По-прежнему говоря о мелочах, фотографы, смешивающие фото и видео, без сомнения, оценили бы возможность щелкать и отпускать кольцо управления объектива по требованию, в то время как те, кто намеревается использовать объектив для непортретного использования, возможно, пожелали Canon нашла где-то внутри этого зверя место для стабилизации изображения. Стабилизация изображения, конечно, отсутствует в текущих корпусах EOS R, но (как нам сказали) будет добавлена ​​в линейку в будущем.

А пока, если не считать мелких разочарований, этот объектив ярко светится. Очень ярко. Резкость превосходна на широко открытой диафрагме, и это сохраняется, когда вы закрываете диафрагму. Оптические аберрации либо отсутствуют, либо настолько минимальны, что практически не имеют значения. Цветовая окантовка, которая обычно является проблемой для таких объективов с светосилой, практически отсутствует благодаря элементу «BR optics». Сильно расфокусированные области визуализируются красиво, хотя фотографы-портретисты могут подождать некоторое время, чтобы увидеть, как вариант объектива «DS» сравнивается при съемке с самой широкой диафрагмой.

Откровенно говоря, мы не можем думать ни о каких проблемах, кроме цены и веса, чтобы не рекомендовать этот объектив. Мы ожидаем, что он будет служить многим профессионалам и энтузиастам на долгие годы или десятилетия.

Подсчет очков

Образец галереи

Пожалуйста, не воспроизводите какие-либо из этих изображений на веб-сайтах или в любом информационном бюллетене / журнале без предварительного разрешения (см. Нашу страницу об авторских правах ). Мы делаем оригиналы доступными для частных пользователей для загрузки на свои машины для личного изучения или печати (в связи с этим обзором), мы делаем это добросовестно, пожалуйста, не злоупотребляйте этим.

106

9

Изменен 19.08.05
Автор Ермолаев П. Н.
Адрес: samshit@mail.ru

Asahi Pentax SP (75 у.е.) Asahi Pentax SPII
Знаменитая модель – первый в мире зеркальный фотоаппарат с TTL-экспонометром точечного (но делает усредненный замер по всему полю) типа и полностью автоматическим механизмом диафрагмы. Эта модель, благодаря ошеломляющему успеху в мире, стала чем-то вроде стандарта для дальнейшего развития фототехники. Второе название – Honeywell Spotmatic. Легендарная камера, которой продолжают работать ценители матерчатых штор и вечной механики.
Asahi Pentax SPII отличается от Asahi Pentax SP наличием “горячего башмака” и более широкой чувствительностью экспонометрии.
Достоинства:

• Ясный видоискатель.
• Прочный металлический корпус.
• Мягкая работа шторного затвора.

Недостатки:

• • Кнопка замера экспозиции не удобная, с жёстким ходом.
  • Не точный экспонометр.
  • Невозможность применения современных элементов питания для работы экспонометна без переделки аппарата или ухищрений.

Приятный металлический корпус, очень удобный и “лёгкий” курок взвода. Между курком и спусковой кнопкой расположен индикатор состояния затвора. Головка выдержек исполнена и расположена так, что поворачивать её, не отрывая взгляд от видоискателя легко и удобно. Метка установленной выдержки выполнена в виде окошка-стрелки, которое становится красным при выходе экспонометра из диапазона замера. Но вот кнопка замера расположена слева на приливе крепления объектива, что не удобно. Обычно камеру прочно держу левой рукой, а правой оперирую. А с этим аппаратом, учитывая его немалый вес, приходиться перехватываться. Кроме того, кнопка требует приложения усилия – очень жёсткий ход. Кнопка фиксируется, и сбрасывается автоматически при срабатывании затвора или вручную, опять же с усилием. В зафиксированном положении про неё можно забыть, и тогда экспонометр будет добросовестно разряжать батарейку.
Не смотря на знаменитость и популярность, годы своё берут. И в настоящее время, полноценно снимать камерой, не имеющей башмака (ни “холодного, ни “горячего”) для крепления фотовспышки (“горячий башмак” есть у более поздней модели – SPII ) и имеющей экспонометр, показывающий что-то приблизительное, довольно затруднительно. Но это только на первый взгляд. И, уважая возраст аппарата, буду к нему снисходителен в требованиях. Тем более, что проблемы удалось устранить. Башмак без центрального контакта подошёл от Mamiya/Sekor. Он устанавливается на окуляр в пазы для диоптрийной насадки. А доработав отечественную головку ГЛВ, приделав к ней заглушку и кабель, получилась неплохая конструкция с “горячим” башмаком. С питанием экспонометра – тоже проблема. Дело в том, что аппарат расчитан на работу с элементом PX400, который уже не выпускается, и у которого, в отличии от современных элементов, “минус” на чашке таблетки, а “плюс” на “кнопке”. У современных батареек – наоборот. Нашёл два варианта решения этой проблемы.
Вариант первый: использовать часовую батарейку 392 (SR41). Чаще всего батарейки продаются в пластиковых “чашечках”, заклеенных бумагой. Так вот, необходимо купить 392 элемент именно в такой упаковке, отрезать “чашечку”, сделать в ней отверстие, надеть “чашечку” на контакт в гнезде для батарейки, установить батарейку в “чашечку” минусом (“кнопкой”) вверх и закрыть гнездо крышкой. Если всё сделано аккуратно – проблема решена.
Вариант второй: поменять полярность включения головки экспонометра. Для этого необходимо снять верхний щиток аппарата, (для чего пришлось изготовить два специальных ключа: для винта головки выдержек и для круглой гайки основания счётчика кадров. Винт лимба счётчика имеет левостороннюю резьбу!) и поменять местами (перепаять) на плате экспонометра красный и чёрный провода, идущие от головки. До перепайки проделал экспонометром серию измерений, после – повторил. Результаты совпали полностью. Теперь можно использовать батарейки 391 (SR55) или 389 (SR54).

С SPII проблема элемента питания не стаит так остро, т.к. у этого аппарата пластмассовая чашечка уже есть, в неё и вставляется элемент питания. Только необходимо подобрать батарейку по толщине. Иначе можно раздавить чашечку при заворачивании крышки батарейного отсека.

К стати, на фото виден подстроечный резистор, с помощью которого можно провести юстировку экспонометра (только неметаллической отвёрткой!). Разбирать аппарат для этого не надо. Под “склерозником” находиться отверстие именно для этой цели. Нужно только снять головку рулетки и сам “склерозник”.
Работа экспонометра меня удивила. Замер усреднённый, но приоритет не по центру кадра, как обычно, а правее-выше и левее-выше центра кадра. Отсюда и странные показания. Но это свойство можно обратить в “плюс”! Ведь при компановке кадра именно в этих областях и располагают основной объект съёмки! Заглянув внутрь аппарата, “хитрая” работа экспонометра стала понятной. Дело оказалось в том, что фотоэлементов два, и расположены они сзади пентапризмы справа и слева от окуляра видоискателя, чуть выше его горизонтальной оси.
Работа шторного затвора очень мягкая. А на выдержках 1/30 и длиннее, после отработки кадра, слышится характерный спотматиковский звук работы шторного тормоза. Но при покупке этого аппарата стоит обратить внимание на работу затвора на 1/1000. Дело в том, что “вечность” для механики – понятие относительное. Смазка густеет, пружины слабеют, трущиеся части изнашиваются. Все три Спотматика, которые я видел (один – мой, два – у знакомых), прошли через мастерскую именно из за выдержки 1/1000.

Характеристики Asahi Pentax Spotmatic:

Достоинства:

• Очень мягкий, тихий затвор.
• Ясный видоискатель. В видоискателе информация об установленной выдержке, а при применении “родных” объективов и о диафрагме.
• Возможно приминение моторного привода.
• При применении переходного кольца Y-C/M42 резьбовые объективы становятся байонетными.

Недостатки:

• Электронно-управляемый затвор не работает без батарейки.

Внешне очень симпатичная камера внушает уважение своим весом. Прочный металлический корпус “противотанкового типа” выполнен очень аккуратно и изящно.
Органы управления расположены очень удобно. Нажимать кнопку замера и поворачивать диск выдержек можно не отрывая глаз от видоискателя. Большой палец на кнопке замера под курком взвода, указательный – на накатке головки выдержек. Причём, кнопку экспонометра можно зафиксировать в положении замера курком взвода, а установленную выдержку видно по стрелочному индикатору в видоискателе, расположенном рядом со светодиодами экспонометра, с правой стороны. Головка выдержек поворачивается легко и не требует усилий, тем не менее, имеет чёткую фиксацию, соответствующую каждой выдержке. Лёгкий и чёткий ход курка взвода. Кнопка спуска затвора расположена соосно с курком, над ним. Кнопка большая, с мягким ходом, но рабочий момент срабатывания затвора чувствуется очень отчётливо.
Затвор работает очень мягко, с тихим, сказал бы даже “нежным” звуком – явное приемущество электронного управления перед чистой механикой. Но есть и обратная сторона этой медали – затвор не работает без батарейки, механических выдержек у этой камеры нет. Батарейка “села” – аппарат в “камотозном” состоянии. Батарейку такую ещё придётся поискать, да и стоит она не дёшево. Но с помощью скотча и маленькой латунной втулочки можно использовать четыре 357 часовые батарейки. У меня она так и работает, да ещё четыре запасные в кофре. Для контроля питания на верхнем щитке слева есть кнопочка и светодиодик. Ещё одна особенность электронного управления затвором: ни в коем случае не использовать отечественные сетевые вспышки (да и некоторые батарейные), и дешёвые импортные, т.к. высокое напряжение на контактах вспышки (а у отечественных вспышек оно от 200 до 300 вольт!) может насмерть убить электронику затвора.
Видиоскатель достаточно светлый и имеет диагональные клинья, что очень удобно при фокусировке.
А вот экспонометр не очень удобен. Он имеет два светодиода – передержки и недодержки. Расположены они очень далеко друг от друга, один в правом верхнем углу видоискателя, а другой в правом нижнем. При правильной экспозиции оба светодиода гаснут, что иногда просто сбивает с толку, а при изменении экспозиции не загораются в диапазоне около +/- 1 ступени.

Vivitar V3800S

Достоинства:

• Очень широкая функциональная оснащённость.
• Точный экспонометр.
• Отличная комплектация.

Недостатки:

• Видоискатель темноват. Довольно грубое матирование и обработка клина и микрорастра.
• Неудобное расположение кнопки мультиэкспозиции.
• Внешние пластмассовые детали корпуса исполнены грубовато.
• Малый вес камеры.

Открываю коробочку с новеньким аппаратом. Прежде всего, радует стандартная комплектация. В коробочке, помимо самого аппарата с объективом и батареек, находится обрезиненный наглазник на окуляр видоискателя, виниловый чехол, хороший широкий фирменный ремень, резиновая складная бленда и делитель кадра для мультиэкспозиции. За дополнительную, совсем невысокую плату можно приобрести комплект, состоящий из всего вышеперечисленного, плюс автоматическая вспышка Vivitar 3200A и фирменный, очень качественный кофр Vivitar Case 4000, компактный, но легко вмещающий в себя все причиндалы, да ещё остаётся место, например для сменного объектива.
И так, рассматриваем сам аппарат. Корпус, байонет и задняя крышка выполнены из металла. Корпус и задняя крышка обклеены резиновыми накладками с очень удобными выступами для пальцев правой руки. А вот внешние части, такие как верхний и нижний щиток и головка выдержек сделаны из пластмассы. Пластмасса покрыта серой краской. Все надписи, в том числе и на головке выдержек, не выдавленные-рельефные, а нанесены поверх белой краской, что, помимо аляпистого вида, не внушает доверия на долговечность. Головка выдержек имеет малую высоту, что неудобно. Окошко чуствительности плёнки на головке выдержек ничем не закрыто, и пыль и грязь запросто могут набиваться внутрь. Ну, да ладно! На качество снимка это не влияет:)
Открываем заднюю крышку – внутри аппарата всё на уровне, что радует. Хорошее чернение и проклейка, полированные рельсы и прижимной столик. Приёмная катушка и мерный валик выполнены точно и аккуратно.
Смотрим в видоискатель – вот тут, пожалуй, основной минус аппарата. Видоискатель темноват, матирование экрана довольно грубое, заметен какой-то переход между кольцом микрорастра и матовой поверхностью, между клином и микрорастром чёрная каёмка… И это на новом аппарате. Ну, что делать: изготовление качественных фокусировочных экранов – дело не простое и дорогое, и тут производитель явно сэкономил. Фокусироваться с зум-объективами, имеющими светосилу 4 и меньше не удобно.
Фотоаппарат имеет ламельный затвор, отрабатывающим выдержки от 1 секунды, до 1/2000. Вибрация от срабатывания затвора и механизма подъёма зеркала есть, но не не высока, вполне нормальна для камеры такого уровня.
Экспонометрия типовая – три светодиода в видоискателе. Экспонометр работает дстаточно точно. Включение происходит при полунажатии кнопки спуска. С левой стороны основания байонета есть отдельная кнопка включения экспонометра, которая приносит дополнительное удобство, как например: пальцем левой руки включаешь экспозамер, а правой рукой подбираешь выдержку к предварительно установленной диафрагме.
Привод репетитора диафрагмы расположен не очень удобно, слева снизу основания байонета, однако это неудобство, скорее сила привычки. Но само наличие возможности просмотра глубины резкости очень к стати.
Для получения мультиэкспозиции необходимо взвести затвор удерживая нажатой специальную кнопочку. Мультиэкспозиция – вещь, которая нужна не каждый день. Однако, кнопка включения мультиэкспозиции находится на самом видном месте и, при взводе затвора её немудрено случайно нажать, особенно в не очень комфортных условиях съёмки, что у меня и получалось пару раз. Сама по себе функция не лишняя, но вот кнопка включения расположена не очень удачно.

Характеристики Vivitar V3800N:

Тип камеры:	зеркальная механическая камера с TTL замером и ручной установкой параметров экспозиции
Байонет:	байонет К (Пентакс)
Затвор:	вертикальный ламельный 1/2000 -1 сек, В с механической отработкой выдержек.
Автоспуск:	механический, с задержкой 10 сек.
Видоискатель:	92% поля кадра, светодиодная индикация передержки, недодержки и точной экспозиции.
Фокусировка:	ручная, фокусировочный экран не сменный, матовая поверхность, фокусировочный клин и микро растры.
Замер экспозиции:	центрально-взвешенный TTL, 2-19EV, осуществляется при нажатии кнопки замера экспозиции либо при полунажатии кнопки спуска затвора.
Работа со вспышкой:	X-синхронизация, через стандартное гнездо с центральным контактом либо через гнездо для кабельного подключения, на 1/125 сек или больше.
Диапазон чувствительности пленки:	ручная установка 25-3200 ISO с шагом 1/3
Протяжка пленки:	механическая, классическим курковым рычагом.
Прочие функции:	репетитор диафрагмы, мультиэкспозиция
Питание экспонометра:	два элемента LR44 (SR44).
Вес:	370 гр.

Игорь БАЖАН

© ФОТОКУРЬЕР №9-10 май 2003г.

Последний из Могикан?

---

    Совсем недавно Красногорский завод объявил о сворачивании производства механических Зенитов. Выходит, что в нашей стране практически отсутствует всякая возможность приобрести новую механическую камеру. Напомню, как в последние годы в разных странах разные компании, планомерно снимали с производства механические камеры: Pentax K-1000, Nikon FM-2, Yashica FX–3 2000 Super, Ricoh и ряд других. Тенденция, однако. А что в замен? Автофокусные зеркалки, мыльницы, многопиксельные чудища? А если хочется по старинке, никуда не спеша. Взвести, навестись подумать и опустить камеру. Ведь ни для кого, не секрет, что моторная перемотка (т.е. отсутствие курка) резко увеличивает количество изведенной пленки. Так для таких чудаков, и имя им легион, уже и снимать нечем. Нет, конечно, существует множество прекрасных образцов инженерной мысли, всякие «шедевры точной механики и оптики», да ты пойди – купи, ноги стопчешь, по комкам бегая. А если учиться? Ведь известно, что если хочешь научить ребенка или не ребенка фотографии, ни в коем случае не дари ему автоматическую камеру. Так и останется на папуасском уровне пользователя «зеленой зоны». И некуда пойти за новой механической камерой. Красногорский завод с его Зенитами?
Наша газета писала также об острой необходимости производить модернизированные Зениты, чтобы удовлетворять определенный спрос на простейшие механические камеры. (В ценовом диапазоне до 150 долларов с объективом)
И вот на прошедшем Фотофоруме-2003 я в живую увидел то о чем писал. Серия механических зеркальных камер в оговоренном ценовом диапазоне. Только представлены они были не под маркой КМЗ а под маркой Vivitar. Хочу сказать, что новость, собственно говоря, заключалась в том, что фирма не сняла с производства механические камеры, успешно продолжает их изготавливать и продавать. И наконец представила их в России.
Итак, знакомьтесь.

VIVITAR V3000

Характеристики
Тип: 35 мм зеркальная фотокамера со шторно-щелевым затвором.
Формат фотопленки: 24 х 36 мм.
Крепление объектива: байонет «РК» -типа.
Затвор: металлический фокальный затвор с вертикальным движением ламелей.
Скорость затвора: режим Bulb, от 1 до 1/2000 сек. (13 шагов).
Синхронизация вспышки: Х – контакт, синхронизированный на 1/125.
Автоспуск: механический автоспуск с задержкой 10 секунд.
Спуск затвора: механический
Замер экспозиции: сквозная наводка на резкость, центрально-взвешенная система SPD-замера., область замера ЕV2-16 (при использовании пленки ISO 100 и 50мм f/1.4 объектива);
Светочувствительность: ISO 25-3200, экспонометр автоматически активируется при легком нажатии на кнопку спуска затвора.
Видоискатель: прямой видоискатель с использованием пентапризмы, увеличение изображения 0.91х (со стандартным 50 мм фокусным расстоянием, устанавливается на бесконечность).
Площадь видоискателя: около 92% от площади кадра.
Информация на видоискателе: отображение стандартной выдержки, недодержки и передержки с помощью 3-х светодиодных индикаторов.
Протяжка фотопленки: один кадр протягивается одним движением рычажка протяжки фотопленки, 130-градусный угол для протяжки пленки и 20-градусный угол рабочего положения.
Обратная перемотка фотопленки: с помощью рукоятки и рулетки перемотки фотопленки после нажатия на кнопку обратной перемотки фотопленки.
Счетчик кадров: суммирующий, с автоматическим сбросом во время открытия крышки отсека для фотопленки.
Источник питания: две 1,5V алкалиновые батареи (LR44) или серебряные батареи (SR44)
Вес: 445 грамм

Vivitar V3800

Vivitar V3800N это тот же V3000 только с мультиэкспозицией и прсмотром глубины резкости. Буква N означает его комплектацию зум-объективом.

Vivitar V3800N иногда попадает в торговую сеть со штатным объективом, что более предпочтительней.

    Добавлена возможность мультиэкспозиции и разъем для PC кабеля. Сохранена возможность подъема зеркала при автоспуске.

    Описывать остальные модели не имеет смысла, они как близнецы-братья, имеют небольшие косметические отличия. Они все, выпускаются на основе V-3000, который появился еще в 1994 году.
И сами измененные модели выпущены как маркетинговый ход, расширяющий ассортимент, и следовательно рынок потребителей.
Самой последней моделью появившейся у фирмы в этой серии была V4000.

    Камера несколько дороже, причем корпус изготовлен из пластмассы. Правда представители фирмы говорят, что эта модель имеет более плавный и менее шумный затвор. Однако, на наш взгляд, эти достоинства не в коей мере не перекрывают “пластмассовость” её корпуса.

    Конечно, что и говорить, трудно в наше время изготавливать механическую камеру нижнего ценового диапазона. И вроде как спроса нет, и вроде как цифра стучится в окно, угрожая существования самой фотографии, и цену нельзя поднимать, сильно вверх – брать не будут. Поэтому производитель совершает всяческие ловкие ходы. В частности фирма Vivitar не поставляет в торговую сеть отдельно корпуса камер («Боди» – на фотографическом сленге). То есть поставляет их только с объективами своего производства. И действительно, зачем кормить других, тех кто, сняв с производства сами камеры, продолжает выпускать объективы. (Этот камешек в огород Pentax, ведь именно с таким креплением поступают в продажу Vivitar).
Если на камере аббревиатура S – то фотоаппарат поступает в торговую сеть в комплекте со штатным 50 мм объективом, а если аббревиатура N – то со штатным зумом.
Итак, что имеем мы – потребители в лице вновь открытого российскими фототорговцами механического Vivitara?
Во-первых: это долгожданная замена уже ставшей легендарной Яшики, да той самой FX-3, 2000 Super. Аппарата, который стал практически неуловимым в комиссионных магазинах. Цена на подержанные экземпляры превысила ту, по которой они продавались новыми. И «нетути». А тут Вам замена. Причем замена практически неотличимая, да и крепление “К”.
Во вторых: эта замена многочисленным механическим Практикам, которые дохаживают свой моторесурс у тысяч и тысяч любителей. Тем более, что крепление позволяет установить «практиковские цейсы» с креплением М 42 на Vivitar, используя стандартное кольцо К-42.
В третьих: это прекрасная механическая камера для души, а уж если оснастить ее старыми ручными объективами (имеются в виду объективы Pentax, те из них которые маркированы «М»)! Весьма недорогими и качественными. (На их цене сказывается стремительное убывание в мире парка механических Pentax).
В четвертых: это прекрасная камера для учебного процесса. Для студентов и курсисток начинающих постигать азы фотодела. И действительно на чем же их постигать, как на недорогой механической камере с приличным TTL –замером. Так что поспешайте. Поспешайте, спрашивайте в магазинах. Пока фирма–производитель не опомнилась и не сняла эти камеры с производства, пока они не исчезли. Эти пожалуй последние из «механических могикан».

Ricoh KR-5III (128 у.е.)
Достоинства:

• Очень широкая функциональная оснащённость.
• Ясный видоискатель.
• Точный экспонометр.

Недостатки:

• Малый вес камеры. При применении объективов с ФР 70 и выше, на выдержках длиннее 1/125 иногда появляется “шевелёнка”.
• При применении переходного кольца К/M42 камера становиться резьбовой. Невозможно применение объективов M42 с автоматическим приводом диафрагмы без переключателя на ручной режим.
• Очень нежные внешние пластмассовые детали корпуса. Взять такую камеру в походные условия боязно.

Изменен 30.07.00

Внешне Ricoh сделан настолько аккуратно, что сказать:- “без сучёчка и задоринки” – будет мало. Рядом с ним Yashica FX3 выглядит несколько грубоватой. Внешние детали корпуса – пластмассовые. Лаконичные и не броские надписи. На задней крышке окошко, через которое видно, какая в аппарат заряжена плёнка. С переди на корпусе резиновые накладки. Очень удачные эргономичные приливы под пальцы рук. В руках камеру держать приятно. Байонет и фильмовый канал из металла. В нутри – плотное матовое чернение. Глубже не лазил. На верхнем щитке, справа от призмы расположен совмещёный диск установки выдержки и ввода чувствительности плёнки, кнопка спуска затвора, курок завода затвора под которым расположен рычаг мультиэкспозиции, окошко счётчика кадров. С левой стороны прилива основания байонета – кнопка замера экспозиции, с правой – рычаг репетитора диафрагмы и замок байонета. На левом торце корпуса находиться контакт для кабельного подключения вспышки, закрытый крошечной крышечкой. С внешним описанием вроде всё.
Теперь по подразделениям…
Диск установки выдержки удобен, с мягким и чётким ходом в отличии от Yashica, у которой ход диска довольно жесткий и поворачивать его постоянно мешает курок.
Ввод чувствительности плёнки обычный для совмещёных дисков – по стандартным значениям ISO с шагом между ними 1/3. Диапазона 25 – 3200 на мой взгляд, более чем достаточно.
Кнопка спуска совмещена с включением экспонометра и ход её до срабатывания затвора очень мал, что не удобно. Хотя для замера можно пользоваться отдельной кнопицей слева, но тут уж сила привычки.
А вот блокировка кнопки спуска меня просто взбесила! Во время съёмки постоянно надо держать курок завода чуть отведённым, а он мешается! А вот моему другу блокировка очень понравилась. Рычаг прижал – и камера в походном положении, а у Yashica такого нет. Но на мой взгляд, в плане кнопки спуска и курка завода Yashica гораздо удобнее.
Мультиэкспозиция – штука, которой пользуются не часто, по этому аккуратный маленький рычажок, которым при необходимости удобно воспользоваться – на своём месте. Рычажок не фиксируется, по этому забыть отключить мультиэкспозицию не
получиться. У Yashica мультиэкспозиция отсутствует, хотя нештатными средствами её можно получить, но это не удобно, особенно если камера в чехле.
Видоискатели что у Yashica, что у Ricoh абсолютно одинаковы. Матоваое стекло с кольцом микропризм и клином в центре. Очень светлые и ясные. Наводить на резкость очень удобно, различаются очнь мелкие предметы даже при слабом освещении.
Индикаторы экспонометра у обоих аппаратов состоят из трёх светодиодов: красные +  – и зелёный правильной экспозиции. Но у Ricoh они расположены в видоискателе с левой стороны, что после Зенитов-Практик кажется неудобно. По привычке ищу их взглядом справа, что отвлекает от самой съёмки. У Yashica они на своём месте, по крайней мере для меня. Но это опять – сила привычки. А вот очень яркий зелёный светодиод правильной экспозиции у Ricoh на мой взгляд – недостаток. Его свет раздражает, а при слабой освещённости почти слепит, что опять отвлекает от предмета
съёмки.
Показания экспонометров при замере экспозиции в одинаковых условиях у двух аппаратов совпали полностью, что даёт ответ на мой вопрос, возникший по результатам опытов с замерами на разных камерах.
Точность отработки выдержек в домашних условиях проверить нет возможности, а оценивать по печати в минилабе бесполезно. Но само срабатывание затвора и механизма поднятия зеркала у Ricoh мягкое и тихое, вибраций практически не ощущается. С Yashica сравнивать не приходиться, т.к. её грохот даже сильнее, чем у Зенита-12СД… Говорят, правда, что это громыхание уже после отработки кадра. Не знаю, не знаю…
Ещё один плюс Ricoh – возможность использовать вспышку с кабельным
подключением. Одно “НО” – не потерять крышечку, закрывающую гнездо.

Yashica FX3 Super 2000 (140 у.е.)
Достоинства:

• Ясный видоискатель.
• Точный экспонометр.
• При применении переходного кольца Y-C/M42 резьбовые объективы становятся байонетными.

Недостатки:

• Малый вес камеры. При применении объективов с ФР 70 и выше, на выдержках длиннее 1/125 стабильная “шевелёнка”. (Зависит от экземпляра аппарата! Держал в руках аппарат, от срабатывания затвора которого зубы ныли! Другим экземпляром можно было легко фотографировать с зумом 70-200 на 1/30 – 1/60.)
• Легко царапаемый пластмассовый корпус.

Характеристики Yashica FX-3 Super 2000:

   В начале этого года решил сменить “Зенит-Е” на что-то приличное.
Т.к. я снимаю, в основном, природу, автофокус мне не нужен, нужна высокая надежность и стойкость камеры. Поэтому мой выбор пал на механику. После изучения кучи информации и посещения киевских магазинов и мастерских я выбрал Минолту Х370s и снял порядка 700 кадров. Результаты моего анализа:Преимущества Х370s:

•    – электронное управление затвором – есть режим приоритета диафрагмы, в этом режиме выдержка устанавливается бесшагово, плавно;
•    – есть ручной режим;
•    – хотя корпус и пластиковый, все ответственные внутренние части – из металла (в отличие от Никон FM10 и FE10);
•    – удобная индикация выдержки в видоискателе (в ручном режиме – как установленной выдержки, так и рекомендуемой экспонометром);
•    – в режиме приоритета диафрагмы выдержка до 4 сек., удобно при съемке восходов, закатов, в сумерках;
•    – яркий видоискатель;
•    – есть фиксация экспозиции;
•    – можно подключать вайндер для непрерывной съемки;
•    – механическое замыкание синхроконтакта – можно применять недорогие вспышки с большим напряжением на контакте.

Недостатки Х370s:

•    – предельная скорость затвора – 1/1000;
•    – скорость синхронизации – 1/60 – серьезно;
•    – нет DOF – серьезно;
•    – нет возможности повторной съемки на один кадр;
•    – нет индикации диафрагмы в видоискателе;

Личные впечатления:

•    – снимать “Зенитом” после Х370s желания уже нет (хотя мой, после двух хороших ремонтов, работает безотказно много лет);
•    – корпус крепкий, пластик не прогибается при нажатии, как на Смене 8М;
•    – хорошая отделка корпуса, приятно держать в руках;
•    – точные экспонометр и затвор – ни один кадр не загублен по их вине;
•    – открытие первой шторки почти не ощущается, закрытие второй –  ощущается, но шевеленки нет, видимо, это преимущество матерчатых затворов;
•    – после двух турпоходов (Крымские горы) – хранение в футляре, но постоянные сотрясения – никаких замечаний;
•    – лично мне очень нравится рисунок объективов Минолта – резкий и пластичный.

Отзыв киевских мастерских – хорошая механическая камера.
Кроме того, для меня имело значение, что в Киеве (и на Украине вообще) из солидных фотофирм только Минолта имеет сеть представительств. Поэтому Минолта Х370s стоит у нас (моя ~ 163 $) дешевле, чем Яшика FX-3 2000 (в остальном мире – наоборот). Можно также получить квалифицированную консультацию и ремонт.
У нас много техники и объективов б/у под этот байонет (и Минолта, и другие производители) и недорого, остальные фирмы – меньше и дороже.
Я приобрел пока Minolta MD Rokkor 50/1,7 и Soligor 28/2, оба б/у, по 50 $. Обоими очень доволен, Солигор неожиданно очень хорош.
Насколько мне известно, сейчас технику с байонетом MD производят (и планируют производить в будущем):
– сама Минолта на китайских заводах;
– Soligor – точную копию Х370s;
– Seagull *  в Китае – усовершенствованный вариант Х370s.
Камера мне очень понравилась, хочу расширять систему, возможно даже прикупить вторую камеру. А их много, хороших и разных. За пару месяцев видел в Киеве: Минолты SRT-101, Х700, ХЕ-5, Soligor и кучу объективов. Но крутые профи такой техникой уже не пользуются, и у них дельного совета на их крутых сайтах не получишь. А хотелось бы обменятся мнениями по поводу наличия, качества и цен.