История NIKONOS (Часть 2)

NIKONOS I

К 1963 году Nippon Kogaku (нынешний Nikon) была уже крупнейшей компанией-производителем фотокамер и оптики с многомиллионными оборотами. Незадолго до покупки Calypso и презентации Nikonos в 1959 году была представлена первая зеркальная камера Nikon F, а с ней и новый байонет F-mount, ставший в последствии основным и единственным на долгие годы существования компании.

Человеком, которому мы обязаны появлением Nikon F, был талантливый молодой инженер, на тот момент уже руководитель конструкторской группы, занимавшейся фотокамерами, Масахико Фукета (Masahiko Fuketa, 1913-2001 гг.). До создания Nikon F Фукета-сан занимался разработкой и созданием дальномерных камер Nikon SP, будучи ведущим инженером команды разработчиков.

Ни для кого не секрет, что японские компании после Второй мировой войны активно учились, копировали и перенимали технологии создания фототехники у европейских, особенно немецких компаний (так же, как сейчас делают китайцы, а до них делали корейцы, перенимая в своё время японские технологии и разработки). Выход любой фотоновинки в Европе был под пристальным вниманием японцев, да и названия своей продукции для выхода на европейские и американские рынки японцы тоже старались максимально «адаптировать». Как появилось слово Canon, вместо Kwanon, так же появились и названия Nikon и Nikkor (при чем в Европе сначала использовался только бренд Nikkor, чтобы не вызывать судебных тяжб в связи с явным заимствованием слова Nikon (произносимого как «найкон») у названия Ikon (произносимого как «айкон») – легендарного названия бренда, принадлежавшего Carl Zeiss.

Камера Calypso, произведенная малоизвестной французской компанией, которая попала в руки Фукеты, произвела на инженера настолько сильное впечатление, что Nippon Kogaku уже в феврале 1962 года подписала предварительный контракт о покупке патента и начала активно прощупывать мировой фотографический рынок на предмет необходимости создания фотокамер-амфибий.

После подписания контракта Масахико Фукета был командирован в Ниццу, где располагался головной офис компании La Spirotechnique. Там, познакомившись с Де Вутерсом, он в течении нескольких месяцев занимался изучением подводной конструкции камеры и обсуждал передачу инженерных технологий Nikon-у. По словам Фукеты, нельзя было просто перенести производство из Франции в Японию, так как слишком сильно отличались особенности и стандарты производства. Необходимо было адаптировать чертежи, создать производственные мощности, организовать фабричные линии сборки и изготовления запчастей…и все это в максимально сжатые сроки.

Практически сразу же было принято ключевое решение: оставить конструкцию Calypso и оригинальный байонет без изменений, но разработать и использовать собственную оптику. Решение было логичным. Оно позволило существенно сэкономить время на организацию производства камер на заводе в Японии. Менее чем за год все подготовительные работы были завершены.

Японский рекламный проспект NIKONOS I

И вот в марте 1963 года компания Nippon Kogaku представила на 8-й выставке Photokina (Фотокина) в Кёльне (Германия) свою первую подводную камеру-амфибию – NIKONOS I. Чтобы привлечь внимание посетителей выставки, камера была представлена публике как новинка. Образец был подвешен в аквариуме, наполненном водой с плавающими внутри золотыми рыбками.

После выставки еще несколько месяцев ушло на приём заказов, планирование производства и создание маркетинговой стратегии продвижения. С августа 1963 года камера поступила в продажу в Японии по цене 28 500 йен (около 250 долларов США) с комплектным объективом WNikkor 35mm f/2,5. Она была позитивно встречена покупателями как очень удобная водонепроницаемая камера, которая активно может использоваться в различных сферах жизни и не только для подводных погружений. Уже в первой половине 1964 года статистика по объему продаж 35-милимметровых камер в Японии показала, что эта модель достигла среднемесячного объема продаж в 1300 шт., практически догнав Nikon F.

Как уже было сказано, Nippon Kogaku полностью сохранила корпус и конструкцию оригинального Calypso. Изменения были минимальные. Во-первых, минимальная выдержка была увеличена с 1/1000 до 1/500 секунды, так как Фукете именно эта часть показалась самой потенциально «ломкой», и компания решила не рисковать. Как и в Calypso, в первом NIKONOS отсутствовал экспонометр. Кроме того, были внесены изменения во внешность камеры. Корпус сделали черным с глянцевыми текстурированными накладными панелями.

Ну и конечно же сменилось название самой камеры. В Америке и Азии камера продавалась под брендом NIKONOS, а в Европе – Calypso/Nikkor. Связано это было с тем, что компания Zeiss “мягко намекнула” на неминуемые судебные разбирательства в связи с заимствованием названий NIKON / IKON. Кромке того, название Calypso уже успело завоевать в Европе определённую популярность, и компания могла сэкономить рекламные затраты по раскрутке на начальном этапе продаж. И кстати, La Spirotechnique оставалась основной компанией-дистрибьютором камер в Европе, вплоть до выхода NIKONOS II.

Новой разработкой был комплектный объектив. Хотя и его можно назвать новой разработкой лишь частично. В мае 1956 года Nippon Kogaku выпустила подводный бокс «Nikon Marine» для дальномерной камеры Nikon S2.

Рекламный проспект подводного бокса Nikon Marine

Объектив W-Nikkor 3,5 cm f/2,5 и дальномерная камера Nikon S2 

Одним из основных объективов, выбранных для использования с S2 в этом корпусе, был W-Nikkor 3,5 cm f/2,5. Инженеры Nikon объединили оптическую схему Nikkor 3,5 cm f/2,5 с запатентованной Де Вутерсом конструкцией водонепроницаемого объектива. Результатом работ стал объектив-амфибия W-Nikkor 35mm f/2,5 – первый объектив для NIKONOS.

Объектив W-Nikkor 35mm f/2,5

Камера производилась с 1963 по 1968 год. За это время было выпущено несколько модификаций. В 1964 была выпущена вторая модификация камеры NIKONOS I, в которой немного увеличили колесо обратной перемотки плёнки, сделав его удобнее. А в третьей модификации к регулятору добавили еще и удобную ручку.

Вторая (сверху) и третья (снизу) модификации NIKONOS I 

Кроме того, в 1966 году усилиями отдела маркетинга была произведена и выведена на рынок ограниченная партия камер белого цвета. Маркетологи Nippon Kogaku, воодушевлённые продажами NIKONOS, поняли, что среди покупателей камеры немало представительниц прекрасного пола, которые должны были оценить менее брутальный внешний вид аппарата. Для эксперимента даже придумали новую стратегию – не «Подводная камера-амфибия», а «Всепогодная широкоугольная компактная камера». Справедливости ради стоит отметить, что это был единственный эксперимент по созданию «камеры NIKONOS для девушек». Как показала практика, белый корпус был марким и непрактичным, а продажи были не настолько успешны, как ожидалось.

Японский рекламный проспект со слоганом «Всепогодная широкоугольная компактная камера»

Сейчас белый NIKONOS I – это очень редко встречающаяся камера, предмет вожделения коллекционеров.

NIKONOS I было произведено и распродано более 36 000 единиц.

NIKONOS II

В апреле 1968 года на очередной выставке Фотокина была представлена – NIKONOS II. Однако в Европе камеры по-прежнему продавались под брендом Calypso/Nikkor из-за разногласий с Zeiss.

NIKONOS II, как и первая версия, не был принципиально новой разработкой. Была проведена работа по снижению массы камеры за счёт переработки внутренних механический элементов. Незначительно доработали лентопротяжный механизм и прижимную пластину для плёнки. Кроме того, изменили фактуру и оттенок внешнего покрытия камеры (по словам маркетологов компании, оно стало более элегантным), рычаг обратной перемотки (теперь он стал пластиковым, в то время как в первый версии был металлическим). Также определённым косметическим доработкам подвергся штатный объектив. Как следствие, масса камеры с объективом была уменьшена с 700 до 655 грамм. Как и первая модель, камера позволяла гарантированно погружаться с ней на глубину до 50 метров.

NIKONOS II выпускался с начала 1969 по 1976 годы. Было выпущено две модификации камеры. Причём во второй модификации, которая выпускалась с 1971 года, корпус камеры стал пластиковым. Всего за 6 лет было выпущено и распродано 93 000 камер.

Кроме того, с выпуском новинки Nippon Kogaku существенно расширили линейку оптики, разработав несколько объективов. Были запущены в производство объективы: UW-Nikkor 28mm f/3.5, Nikkor-Q 80mm f/4.0, UW-Nikkor 15mm f/2.8.

Объектив UW-Nikkor 28mm f/3.5

Объектив Nikkor-Q 80mm f/4.0

Объектив UW-Nikkor 15mm f/2.8

Кроме того, был выпущен прототип объектива UW-Nikkor 25mm f/2.8, который по каким-то причинам никогда не был запущен в серию, так и оставшись предпроизводственным образцом. Кроме оптики, компания разработала и выпустила внешнюю подводную вспышку Nikonos BC (с 1963 по 1975 годы было выпущено три модификации) и ещё множество разных аксессуаров – от чехлов для камер и оптики до внешних видоискателей.

Прототип объектива UW-Nikkor 25mm f/2.8

Вспышка Nikonos BC-1

Здесь стоит сделать небольшое отступление. Во-первых, оптика для Nikonos имела свой собственный байонет, технически не совместимый ни с байонетом для зеркальных камер, ни с байонетом для дальномерных камер компании. Во-вторых, для объективов существовали свои буквенные маркировки, по которым можно было определить особенности того или иного объектива:

  • W (Water Resistant) – водонепроницаемые объективы, которые можно использовать под водой и на суше;
  • UW (Under Water) – водонепроницаемые объективы, которые можно использовать только под водой;
  • LW – влагозащищённые объективы, которые нельзя использовать под водой;
  • Nikkor-Q (Quattro) – длиннофокусный объектив, сделанный по схеме “4 элемента в 4-х группах”.

Здесь тоже стоит внести определённую ясность. Известно, что вода по сравнению с воздухом имеет значительно большую плотность и объекты в воде выглядят “ближе и крупнее”, чем на самом деле. Разница в визуальном восприятии составляет около 30%, то есть, если в воде нам кажется, что объект съёмки находится от нас на расстоянии 3 метра, значит фактически он находится на расстоянии около 4-х метров. Так вот, отличие W от UW объективов состоит в “смещённой” шкале расстояний. В W объективах нанесена реальная дистанция фокусировки, а в UW – эквивалентная дистанция “с учётом визуального восприятия под водой”. То есть, UW-объективы можно было использовать на суше, но это было не удобно, так как нужно было учитывать корректировку расстояния. Объективами LW нельзя было пользоваться под водой, так как они не обладали герметичной конструкцией, способной выдержать глубоководное погружение. Преимущество таких объективов было в том, что они лёгкие, обладали привычной классической конструкцией и их можно было безопасно использовать, например, под дождём. Так как камеры NIKONOS использовали не только дайверы, но и люди, которым просто нужна была надёжная всепогодная камера, решение сделать подобную оптику было оправданным. Nikkor-Q 80mm f/4.0, несмотря на отсутствие маркировок, был UW-объективом для использования только под водой. За время существования системы NIKONOS компания постоянно проводила работы по доработке оригинальной оптики. Некоторые объективы был выпущены в нескольких модификациях. Помимо этого, производились версии объективов со шкалой фокусировки, нанесённой только в футах и в футах и метрах.

NIKONOS III

 

В июне 1975 года была представлена NIKONOS III. История умалчивает о том, как смогли договориться Nikon и Zeiss, но название Calypso/Nikkor окончательно ушло в прошлое. Теперь во всем мире камера поступила в продажу как NIKONOS. Третья версия уже была не только “очередной доработкой Calypso”. Практически все элементы камеры подверглись существенной переработке и модернизации.

Был переработан механизм лентопротяжки, в него вернули зубчатое колесо перемотки плёнки. Благодаря этому стало возможным перенести счётчик кадров на верхнюю панель для большего удобства использования. Кроме того, рычаг спуска затвора дополнили блокирующим механизмом, предотвращающим случайное нажатие. Механизму обратной перемотки плёнки тоже вернули классическую логику работы. Теперь для того, чтобы смотать плёнку обратно в катушку, необходимо было разблокировать реверс, установив на колесе выдержек букву R, и смотать плёнку, подняв стержень механизма перемотки. Была переработана система загрузки плёнки. Кроме того, был переработан видоискатель. Он стал больше и светлее, с нанесёнными на нем рамками для 35- и 80-миллиметровых объективов. Но основным и самым значимым было появление стандартного 3-контактного синхронизатора электровспышки. Теперь камера могла синхронизироваться с ламповой внешней вспышкой на практически любой скорости срабатывания затвора, плюс появилась возможность X-синхронизации с электровспышками на скорости 1/60 секунды.

Корпус камеры стал более “классическим” – прямоугольным, а из-за произведённых изменений он стал больше и тяжелее, чем первые две версии NIKONOS.

Камера производилась с 1975 по 1983 годы. За это время было выпущено две модификации и произведено почти 80 000 единиц камер.

В 1977 году были представлены обновлённые версии объективов: UW-Nikkor 28mm f/3.5, Nikkor-Q 80mm f/4.0, UW-Nikkor 35mm f/2.5. Кроме того, в 1978 году на выставке Фотокина был представлен прототип первой подводной электронной вспышки SB-11, которая не была запущена в серийное производство. Через какое-то время на её базе (и с тем же названием) Nikon выпустил обычную “сухопутную” вспышку.

NIKONOS IV-A

В июле 1980 года компания Nikon представила NIKONOS IV-A. Это была первая подводная камера, спроектированная, что называется “с нуля”, без использования конструктивных решений Де Вутерса. Камера была сделана в форм-факторе классической 35-мм зеркальной камеры, хотя фактически это была “дальномерка”. К 1980 году в фотокамерах уже давно и активно применялись автоматические системы замера экспозиции. Сама компания Nikon оснащала свои камеры экспонометрами уже с 60-х годов (в 1965 году для Nikon F был реализован TTL-экспонометр в съёмной пентапризме Photomic Tn).

Первые три NIKONOS не оснащались экспонометрами, а производитель предлагал для удобства только внешние приборы замера экспозиции. Дальше так продолжаться не могло и NIKONOS IV-A оснастили TTL-экспонометром с системой центровзвешенной оценки экспозиции. Собственно литера А в названии камеры и обозначала (Automatic) Автоматический контроль экспозиции.

В полуавтоматическом режиме приоритета диафрагмы она обеспечивала правильную экспозицию с учётом яркости краёв поля изображения при фокусировке в центре кадра. Для реализации системы замера экспозиции отражатель был интегрирован перед передней шторкой затвора и двигался с ней синхронно. Пройдя через объектив, отражённый свет попадал на светоулавливающий элемент (SPD). Правильная экспозиция определялась на основании количества света, попавшего в SPD. Определить оптимальную экспозицию в воде значительно сложнее, чем на суше, и система не всегда срабатывала корректно. Но само наличие автоматического режима А (приоритет диафрагмы) было позитивно воспринято многими фотографами, поскольку существенно облегчало процесс фотографирования. Кроме того, в камере была возможность выбрать значение светочувствительности плёнки (стандарты ASA/ISO) в диапазоне от ISO 25 до ISO 1600.

Основной плюс этой камеры был и её основным минусом. В NIKONOS IV-А не предполагалась возможность ручного управления выдержкой, затвор был полностью электронно управляемый. Камера позволяла выбрать всего один из трёх вариантов режима управления выдержкой:

  • А (Automatic) – автоматический режим, в котором выдержка устанавливалась автоматически (на основании данных датчика экспозамера, величины диафрагмы и указанного значения ASA/ISO) в диапазоне от 1/30 до 1/1000 секунды;
  • М (Manual) – ручной режим. В нём выдержка была жёстко зафиксирована на значении 1/90 секунды. Фактически режим существовал для двух ситуаций. Во-первых, когда садилась батарейка, либо батарейка не была установлена, а соответственно затвор в автоматическом режиме работать не мог. И во-вторых, когда использовалась вспышка SB-101. SB-101 (представленная вместе с NIKONOS IV-A в 1980 году) была единственной подводной TTL-управляемой электронной вспышкой Nikon с Х-синхронизацией. Она определялась камерой автоматически и могла работть в А режиме на скорости 1/90 секунды;
  • В (Bulb) – режим, в котором длина выдержки определялась длительностью нажатия на кнопку срабатывания затвора.

В отличии от предшественников, камера была спроектирована в классическом корпусе с распахивающейся задней крышкой. Водонепроницаемость обеспечивалась большой резиновой прокладкой О-ring, которая укладывалась по периметру задней крышки. Сама крышка защёлкивалась специальным механизмом, который блокировался от случайного открытия специальным поворотным фиксатором. Камера позволяла гарантированно погружаться на глубину 50 метров без использования специальных подводных боксов.

Отрывок руководства пользователя Nikonos IV-A про O-rings

Кроме того, в NIKONOS IV-A была возвращена классическая кнопка спуска затвора (напомню, что в оригинальных NIKONOS был рычаг, совмещённый с перемоткой кадра). Видоискатель располагался посередине сверху корпуса, что было нетипично для «дальномерок» и делало её похожей на «классическую» зеркалку (SLR). В видоискателе был установлен светодиод, который загорался при правильно определённой экспозиции и готовности электронной вспышки к работе. Если светодиод мигал, значит камера не могла обеспечить правильную экспозицию регулировкой длины выдержки. Как уже было сказано, определение экспозиции в воде зачастую было некорректным, соответственно экспозицию можно было компенсировать исключительно изменением светочувствительности (камера позволяла делать это даже под водой). И был ещё один неприятный момент: режим приоритета диафрагмы не работал с широкоугольным объективом UW-Nikkor 15mm f/2.8.

В NIKONOS IV-A было реализовано много современных технических решений, да и сама камера была удобной и лёгкой в использовании. Но невозможность установки выдержки вручную значительно сужала её возможности. По этой причине производство NIKONOS III продолжалось до сентября 1983 года, так как камеры не могли полностью заменить одна другую.

В 1983 году был представлен первый и единственный “сухопутный” объектив для NIKONOS – LW-Nikkor 28mm f/2.8, сделанный по классической компоновке, а не по конструкции Де Вутерса.

К очередной Фотокине 1984 года Nikon свернули производство NIKONOS III и NIKONOS IV-A и представили камеру, ставшую бестселлером. Камеру, которая выпускалась практически без доработок долгие (даже по меркам плёночной фотографии) 17 лет – с 1984 по 2001 год.

NIKONOS V

NIKONOS V была “работой над ошибками” и доработкой NIKONOS IV-A. На то время это была современная и достаточно высокотехнологичная камера, заключённая в прочный водонепроницаемый корпус. Основным и самым существенным отличием от предшественницы было добавление возможности ручной установки длины выдержки. На колесо режимов были нанесены (помимо привычных (А) Автоматического, (М) Ручного и (В) Вulb) значения выдержек 1/30, 1/60, 1/125, 1/250, 1/500 и 1/1000 секунды.

Видоискатель был оснащён светодиодной панелью, которая не просто сигнализировала о правильной или неправильной экспозиции, а и выводила подсказку с указанием правильных параметров. Камера также получила усовершенствованный внутренний TTL-экспонометр, более точно работающий как на суше, так и под водой, и позволяющий осуществлять TTL-контроль электронных вспышек. Была добавлена возможность управления вспышкой с компенсацией задней подсветки. Автоматическая синхронизация вспышки была возможна на скоростях 1/30, 1/60 и 1/90 секунды.

Схема расположения датчиков экспонометрии NIKONOS V. Сверху – основной, а снизу – отвечающий за TTL-управление вспышкой (обозначены оранжевым)

Кроме того, были проведены работы по устранению всех “детских болезней”, которые были выявлены в NIKONOS IV-A. Был переработан замок корпуса и система обеспечения защиты от попадания воды, внутренние механические элементы и эргономика. Камера сразу предлагалась в двух цветовых решениях – хаки и оранжевом.

Вместе с камерой были представлены две новые электронные вспышки – SB-102 Speedlight и SB-103 Speedlight. Кроме того, была представлена обновлённая (третья) версия объектива UW-Nikkor 15mm f/2.8, который мог работать с NIKONOS V в режиме приоритета диафрагмы.

Вспышки Nikonos Speedlight SB-102 и Nikonos Speedlight SB-103

В 1985 году был представлен объектив UW-Nikkor 20mm f/2.8, который стал последним объективом, разработанным для байонета NIKONOS. Больше компания не занималась созданием неавтофокусных объективов для подводных камер.

С 1986 года Nikon переключилась на разработку революционного решения – создание первой подводной зеркальной (SLR) камеры и автофокусной оптики к ней.

Анонс Panasonic Lumix DMC G7

Panasonic анонсировала следующее поколении беззеркальной камеры Lumix G – модель G7. Камера является идейным продолжателем предидущих G6 и G5: никаких винтажных штучек и реверансов в сторону “селфимании”, упор на эргономику и функциональность. Читать далее Анонс Panasonic Lumix DMC G7

Обозначения и маркировки на объективах Sony

В данной статье мы поможем разобраться с обозначениями, которыми маркируются современные объективы компании Sony. На сегодняшний день в своих цифровых фотокамерах Sony использует два байонета: Sony α – байонет для зеркальных камер компании и Sony E – байонет, для беззеркальных.

Sony занялась производством цифровых зеркальных фотоаппаратов в 2006 году, после того, как «поглотила» компанию Konika-Minolta (до 2006 года, фототехника компании была представлена исключительно камерами с несменной оптикой). К Sony перешли все технологии, разработки, патенты и производственные мощности, а также торговые марки, под которыми Minolta продавала свои зеркальные камеры. Minolta (еще до того как она стала – Konika-Minolta после 2003 года) в 1985 году представила автофокусную систему для однообъективных зеркальных фотоаппаратов и объективов – Minolta AF и байонетное крепление – Minolta α (Alpha) для нее.

Собственно, нынешний байонет Sony α (Alpha) – это и есть разработанный Minolta байонет Minolta α. Байонет E-Mount, уже собственная разработка компании Sony, был представлен в 2010-м году вместе с беззеркальными камерами NEX.

Ну и как следствие всего выше написанного:

  • все объективы Sony – автофокусные (но как обычно – есть одно исключение, о котором в конце статьи);
  • все объективы Minolta, выпущенные с 1985 года для системы AF, совместимы с современными зеркальными камерами Sony α;
  • собственно, объективы Sony α это и есть Minolta α, но с другим названием и небольшими косметическими изменениями в дизайне. Сейчас уже, у Sony есть и свои, разработанные «с нуля» линзы для байонета Sony α, но поначалу – это были доставшиеся от Minolta разработки;
  • Sony ввела свою укороченную маркировку объективов, отличную от «минолтовской», и на самих объективах встречается оба варианта обозначений. Укороченное обозначение, это скорее артикул изделия – т.к. не раскрывает в полной мере характеристик объектива;
  • оба байонета – Sony α и Sony Е изначально разрабатывались для полнокадровых систем;
  • байонеты Sony α и Sony Е – технически не совместимы, но возможно использовать α объективы на беззеркальных камерах, посредством специальных переходников.

Также, важно остановиться еще на одном моменте. Sony имеет особые отношения с легендарным немецким производителем линз, Carl Zeiss. Насколько я знаю, Sony-Zeiss линзы на самом деле не разработаны самим Carl Zeiss AG. Скорее всего, они просто изготавливаются согласно стандартным Zeiss-овским конструктивам, и утверждаются у легендарного производителя. Так или иначе, такие линзы есть на официальном сайте Sony и официально поддерживается, так что рассматриваем их не как «стороннее решение», а как продукцию Sony.

Итак, перейдем к обозначениям:

SAL (Sony Alpha Lens) – объективы разработанные специально для байонета Sony α. Эта аббревиатура является частью короткого названия оптики Sony. Например, Sony 24-70 F/2.8 ZA SSM объектив также известен как SAL-2470Z.

DT (Digital Technology) – объективы, которые предназначены для камер с APS-C сенсорами. Объективы DT можно накрутить на полнокадровые камеры, но использовать не желательно, так они не позволят получить полное изображение из-за неполного покрытия 35-миллиметрового кадра. Правда, современные камеры обладают функцией «кроп-режим», позволяющей использовать только среднюю часть матрицы для получения изображения при помощи объективов DT, но это не очень разумное решение, так как вы вместо полноматричной, фактически получаете “кропнутую” систему.

SEL (Sony E-mount Lens) – объективы, предназначенные для беззеркальной системы Sony E c APS-C сенсорами (кроп-фактор – 1,5). Как и SAL, эта аббревиатура встречается только в кратком названии продукта. Например, Sony E 16-50mm F/3.5-5.6 PZ ССМ объектив также известен как SELP1650.

E – объективы, предназначенные для беззеркальной системы Sony E c APS-C сенсорами (кроп-фактор – 1,5). Эта аббревиатура встречается в полном названии продукта.

FE (Full-frame E-mount) – линзы, охватывающие 35мм сенсор и предназначенные для использования с полнокадровыми беззеркальными камерами Sony.

Обратите внимание, что объективы для байонета Sony α, разработанные для полнокадровых камер, символом α не маркируются. То есть, если в начале названия нет E, FE или DT – то перед вами полнокадровый объектив для байонета Sony α.

Для Zeiss-овских линз, в начале названия идут:

  • обозначения оптического конструктива – Vario-Sonnar, Planar, Sonnar, Distagon (в укороченной маркировке он не указывается).
  • символ – T*. Это фирменное антибликовое покрытие Carl Zeiss, применяемое в о всех объективах серии ZA и Z (в укороченной маркировке тоже не указывается).

После аббревиатуры, определяющей, к какому типу байонету относится объектив (E, FE, DT) всегда указываются максимально возможные, для этого фокусного расстояния, значения диафрагмы. Обозначения имеют следующий вид (это примеры, реальные указанные числа на конкретных объективах будут различаться):

  • 1:1.8 – встречается как на фикс- так и на зум-объективах.
  • 1:3.5-5.6 – встречается на зум-объективах.

Далее, через слэш – “/”, следует числовое обозначение фокусных расстояний. Одним числом (например – 35mm, 50mm, 100mm, 135mm), обозначаются ФИКС объективы. Двумя числами через дефис (например – 10-18mm, 16-35mm, 70-200mm), ЗУМ-объективы с переменным фокусным расстоянием, от минимального до максимально возможного.

Выше рассмотренные обозначения – тип байонета, конструктива, фокусное расстояние и диафрагма, это основные параметры, которые присутствуют всегда и на всех объективах.

Далее рассмотрим обозначения, которые тоже могут встречаться на объективах, но обозначают дополнительные функциональные особенности и возможности.

G (Gold) – “золотая” серия, подразумевающая высочайшее качество объективов Sony, им обозначаются самые дорогие профессиональные объективы.

ZA (Zeiss Alpha), объективы Carl Zeiss, разработанные специально для камер Sony, как и серия объективов G – это линзы высочайшего класса с весьма увесистым ценником.

SSM (SuperSonic Motor) – объективы, оснащенные ультразвуковым мотором кольцевого типа, используемого для очень быстрой и тихой автофокусировки.

SAM (Smooth Autofocus Motor) – объективы, оснащенные более простым, нежели SSM мотором автофокуса. Он достаточно быстрый и тихий, но не такой хорош, как SSM. Добавление SAM подразумевает, что это бюджетный, имеющий пластиковую сборку объектив. Выпускается с 2009 года.

OSS (Optical Steady Shot) обозначает, что объектив оснащен встроенной оптической стабилизацией изображения. Объективы для Alpha байонета не имеют такой функции, потому что Sony предпочитает использовать матричную стабилизацию с DSLR и SLT камерами. Тем не менее, беззеркальная система E-Mount опирается на оптическую стабилизацию изображения, хотя полнокадровые A7 также оснащаются матричной.

PZ (Power Zoom) – указывает, что линзы оснащены встроенным двигателем для работы оптического зума. Это особенно полезно для видеосъемки, где большое значение имеет плавность зумирования. PZ линзы, кроме того, обладают очень компактными размерами.

ED (Extra-low Dispersion) – обозначает, что в конструкции объектива применены низкодисперсные линзы, предназначенные для снижения хроматических аберраций.

ТС – обозначение телеконвертеров. Это объективы предназначенные для увеличения фокусного расстояния (и уменьшения максимальной диафрагмы) телеобъективов.

Fisheye (Рыбий глаз) – разновидность сверхширокоугольных объективов с неисправленной дисторсией (в данном случае – бочкообразным геометрическим искажением). От обычных короткофокусных объективов отличается прежде всего углом поля зрения, близким к 180° или превышающим его.

Pancake (Блинчик) – линзы Sony, разработанные с чрезвычайно компактными размерами и небольшим весом.

Macro (Макро объектив) – обозначение специализированных объективов, предназначенных для макросъемки.

STF (Smooth Transition Focus) – в объективе используют специальную APD линзу (аподизационный фильтр), которая изготавливается с утолщением к краям, для уменьшения количества проходящего света. Технология предполагает, что эта линза предназначена для придания мягкости и сглаживания краев объектов, находящихся вне фокуса. Проще говоря, это нужно для создания красивого художественного выразительного бокэ. На сегодняшний день у Sony есть только одна такая линза – 135mm F2.8 (T4.5) STF Telephoto Zoom Lens, и она НЕ АВТОФОКУСНАЯ. (Фактически – это редизайн объектива Minolta STF 135mm f/2.8 T4.5 lens, представленного еще в 1999 году. Обратите внимание, что помимо стандартного обозначения максимального значения диафрагмы (F/2.8), указано еще значение реальной светосилы (Т4.5) – так как APD элемент снижает световой поток, проходящий через диафрагму.

Кроме того, на объективах в конце названия, могут присутствовать римские цифры – II, III. Это просто обозначение номера обновленной версии одного и того же объектива.

Надеюсь, эта статья ответит на многие вопросы и поможет Вам в выборе. Со временем она будет обновляться и “обрастать” новой информацией – следите за обновлениями и оставайтесь с нами!

Что такое шевеленка и как с ней бороться

Шевеленка – отсутствие резкости кадра, нечеткость изображения, смазанность. Это один из наиболее распространенных фотографических дефектов. К сожалению, это худшее, что может случиться с фотографиями – их уже практически невозможно исправить в процессе обработки в графических редакторах. Такие снимки приходится просто выбрасывать.

Неправильно подобранные параметры съемки. Движущийся объект (кот) получился “смазанным” . Причина – большое фокусном расстоянии объектива и очень длинная выдержка.

С проблемой шевеленки очень часто сталкиваются начинающие фотографы. Поэтому необходимо иметь представление о тех способах, которые позволяют избежать смазанности кадра. Искажение изображения может случиться из-за:

  • колебания камеры;
  • недостаточной освещенности;
  • неправильных установок работы фотооборудования при осуществлении съёмки.

Колебания камеры – как их уменьшить?

Руки фотографа постоянно совершают определенные, нами не видимые и практически не ощущаемые, микродвижения. Если для человеческого глаза эти колебания незначительны и совершенно незаметны, то при съемке цифровая камера тут же улавливает такие движения. Свет, попадающий на матрицу фотоаппарата по время экспонирования кадра, не успевает зафиксироваться, что и приводит к шевеленке.

Дрожание камеры также может быть вызвано случайным порывом ветра во время съемки или сам фотограф может находиться на каком-либо нестабильном движущемся основании (например, на палубе судна или в автомобиле). Нередко вибрация камеры возникает из-за слишком резкого нажатия кнопки спуска затвора.

Наконец, и сам механизм камеры может способствовать появлению в кадре шевеленки. В частности, в зеркальных аппаратах используется зеркало, которое хлопает перед срабатыванием затвора. Чтобы избежать этого, в большинстве зеркалок есть функция предварительного подъема зеркала. Суть его состоит в том, что при первом нажатии кнопки спуска поднимается зеркало, а при втором — происходит съемка. Но, по правде говоря, шевеленку от поднятия зеркала можно увидеть только при сильном увеличении фотографии или при печати на большом формате полотна.

Самый простой способ избежать дрожания камеры при съемке и забыть, что такое шевеленка – это использовать штатив или монопод. Если нет возможности использовать штатив, то необходимо зафиксировать фотоаппарат при съемке другими способами:

  • прижать фотоаппарат к различным опорам – дерево, автомобиль, забор и т.д.
  • поставить на любую поверхность, как вариант – обычный пень или камень (если вы в парке или в лесу). А если просто поставить камеру на землю, то снимки могут получиться и довольно необычными. Регулировать угол наклона фотокамеры можно любыми подручными средствами – маленьким камешком или крышкой от объектива.

Чтобы исключить дрожание камеры при нажатии на кнопку спуска (даже при установленном на штатив фотоаппарате), можно воспользоваться различными вариантами бесконтактного спуска. При помощи спускового тросика или дистанционного управления спуском затвора при помощи специального пульта, либо посредством подключения к компьютеру или мобильному телефону. Многие современные камеры уже снабжены WiFi и производители предлагают бесплатные приложения для различных мобильных систем (Android, IOS) с функцией дистанционного управления своимим продуктами.

К сожалению, не всегда есть возможность носить с собой штатив или монопод, да и не всегда есть возможность воспользоваться дистанционным спуском затвора, поэтому фотографу необходимо улучшить свою технику съемки с рук. Если мы умеем правильно держать фотоаппарат в руках, то увеличиваем диапазон «безопасных» выдержек.

Кроме колебаний камеры, есть еще одна довольно распространенная причина шевеленки – это условия недостаточной освещенности.

Чем меньше света, тем больше вероятность того, что изображение получится смазанным. Количество света, которое попадает на матрицу или светочувствительную поверхность контролируется тремя настройками: выдержка, диафрагма, светочувствительность (ISO). Поэтому, бороться с шевеленкой и смазанностью фотоизображения можно регулируя эти настройки – давайте рассмотрим как:

1. Уменьшение выдержки. Снизить влияние шевеленки на фотоизображение поможет уменьшение выдержки, поскольку, чем дольше выдержка, тем более заметной становится смазанность изображения. Запомните, что знаменатель значения выдержки должен быть несколько больше, чем значение фокусного расстояния объектива. При увеличении фокусного расстояния безопасная выдержка пропорционально сокращается. Поэтому, для разных фокусных расстояний следует подбирать соответствующее значение выдержки. Например, при съемке объективом с фокусным расстоянием 50 mm выдержка должна быть более 1/50 секунды, а если же у вас фокусное расстояние в 200 mm, то выдержку можно поставить больше 1/200. Уменьшение выдержки можно и нужно сочетать с увеличением диафрагмы и/или повышением ISO, чтобы добиться наилучшего эффекта.

Изображение снято “с рук” в условиях низкой освещенности. Ни поднятие ISO, ни уменьшенная выдержка, ни открытая диафрагма, все равно не смогли исправить картину. Видно, что фото нерезкое, в том числе и из-за колебания камеры.

2. Увеличение диафрагмы. Увеличение диафрагмы также может способствовать уменьшению вероятности появления шевеленки в кадре. Необходимо однако помнить о том, что увеличение диафрагмы обеспечивает и резкое уменьшение ГРИП, вследствие чего при съемке Вы можете получить часть предмета в резкости, а его продолжение окажется размытым.

3. Увеличение светочувствительности (ISO). Во многих случаях это поможет сделать более четкие, резкие кадры в ситуации, когда при съемке невозможно задействовать штатив. Однако помните, что на высоких значениях ISO появляется другая проблема – цифровой шум. Повышение светочувствительности ведет к усилению цифрового шума. Правда, фотоиндустрия за последние несколько лет сделала существенный технологический прорыв, и современные зеркальные и беззеркальные цифровые фотокамеры с большими матрицами позволяют поднимать ISO без заметного возрастания шума, до высоких значений – ISO6400 и даже ISO12800.

4. Применение светосильной оптики и осветительного оборудования. При съемке в условиях недостаточного освещения можно – использовать светосильную оптику (оптика, с максимально возможными значениями диафрагмы от F/2,8 и более – F/2, F/1,7, F/1,4, F/1,2, например). Такие объективы недешевы, но они позволяют широко открывать диафрагму, чтобы на чувствительную матрицу при экспонировании кадра попало как можно больше света. Также, можно использовать дополнительное освещение (вспышки или светогенераторы), которые обеспечат больше света, что даст Вам возможность уменьшить выдержку, даже если объект съемки находится в движении.

Также стоит упомянуть, что производители / разработчики фототехники тоже проводят исследования и внедряют технологии, помогающие бороться с проблемой шевеленки техническими средствами. Они встраивают в свои камеры или оптику устройства электронной и оптической стабилизации изображения, которые помогают уменьшить мелкие колебания и обеспечить получение более качественных фотоснимков. Сегодня такими устройствами, призванными компенсировать небольшие движения фотоаппарата, оснащаются даже бюджетные модели камер. Эффективная система стабилизации изображения может увеличивать «безопасную» выдержку на 2–3 стопа.

Изображение снято “с рук” в условиях низкой освещенности. Встроенный в объектив стабилизатор изображения и значительное поднятие ISO смогли несколько исправить картину, но все равно – недостаточнго. Видно, что фото нерезкое.

Для борьбы с шевеленкой используются все перечисленные выше способы, которые комбинируются для достижения оптимального результата. Задача фотографа состоит только в том, чтобы контролировать эффект смазанности. В ряде случаев шевеленку можно использовать и в эстетических и художественных целях. Например, смазанность объекта съемки может лучше и выразительнее передать динамику его движения на фотографии.

Определены лучшие фотографии конкурса “Siena International Photography Awards 2015”

31 октября 2015 года состоялось награждение участников самого престижного итальянского конкурса «Siena International Photography Awards». Читать далее Определены лучшие фотографии конкурса “Siena International Photography Awards 2015”

“Не квадратный” Instagram – эволюция или вынужденная необходимость?

C сегодняшнего дня новая версия Instagram 7.5 для iOS и Android не будет ограничивать вас и вы сможете размещать не только квадратные снимки и видео, но и (для кого-то – “УРА, НАКОНЕЦ ТО!”, а для кого-то – “О, УЖАС!”) в пейзажной или альбомной ориентации.

“Оказалось, что примерно каждое пятое фото или видео люди публикуют не в квадратном формате”, – заявили в Instagram (ну да, а мы то не догадывались:-) ). Теперь при обработке контента для публикации в Instagram пользователи смогут выбрать новые горизонтальные или вертикальные пропорции. При этом на странице профиля пользователя контент, как и раньше, будет отображаться плиткой из квадратных изображений.

“Квадратный формат был и всегда будет частью того, кто мы есть” – говорит Instagram (мы чуть не прослезились). “Тем не менее, визуальная история, которую вы пытаетесь рассказать всегда на первом месте, и мы хотели сделать так, чтобы вы смогли просто и увлекательно и так как вы задумали  поделиться моментами вашей жизни” (очень трогательно, после стольких-то лет “продавливания” квадратного формата).

“Мы особенно рады анонсировать это обновление для видео на Instagram, поскольку его широкоэкранный формат сделает его более кинематографическим, чем когда-либо” (видимо, популярность YouTube  уж очень действует на нервы).

Кроме того, Instagram разрешил использовать фильтры для видео на фотографиях и наоборот. Теперь можно регулировать интенсивность фильтров и на видео.

йет анозер фотоблог